MC Yallah no se preocupa por perderse en la traducción. El rapero nacido en Kenia y criado en Uganda emite rimas de alta velocidad en luganda, luo, kiswahili e inglés, a veces al ritmo de ritmos singeli de 300 bpm. “Aunque no entiendan, es el impacto que dejo en ellos”, el artista dicho de sus oyentes de habla inglesa el año pasado. “La música habla al corazón de la gente”. En su segundo álbum, Yallah Beibe, la MC se estira y mueve su flujo elástico a través de ritmos helados de los productores Debmaster, Shigge y Chrisman. Con su fraseo inconfundible y su valentía encantadora, MC Yallah es una voz estimulante que emerge de Kampala. Cintas Nyege Nyege colectivo.
Nacido como Yallah Gaudencia Mbidde, el rapero ha estado involucrado en la escena hip-hop de África Oriental desde 1999, publicando un puñado de sencillos durante las siguientes décadas: 2008 «Abakyala (mujeres)”, “Ndeete” de 2012, “” de 2017Mpambana” y 2018”Ting Badi Malo.” En 2019, finalmente lanzó su álbum debut, The espeluznante, manchado de estática. Kubali, un proyecto de 11 canciones realizado íntegramente con Debmaster. En ese disco, Mbidde envolvió con su rica voz los ritmos irregulares de Debmaster en un efecto silencioso y ligeramente confuso. En Yallah Beibe ella adopta una producción más nítida, y sus versos rápidos y engreídos explotan en la mezcla. Ella suena renovada y confiada.
El mundo del rap convencional tarda en honrar a los artistas no occidentales, por lo que Mbidde pasa una parte del álbum cantando sus propias alabanzas. En medio de los rápidos compases de “Sikwebela”, ella exige su corona sobre trap hi-hats y teclas tintineantes que recuerdan la partitura de John Carpenter para Víspera de Todos los Santos. En “Miniboss”, se bautiza a sí misma como HBIC; pavoneándose a través de un bucle de flauta programado y una percusión metálica, sus consonantes duras explotan como corchos de champán presurizados. Mbidde ha perfeccionado su métrica única a lo largo de los años revisando su trabajo anterior. “Me inspiro escuchándome a mí misma, escuchando mi flujo”, dijo. Asesor residente en 2020. “Cuando tiendes a escuchar más música de otros raperos, te corrompe un poco”. Cuando escribe, Mbidde recorre los cuatro idiomas de su arsenal, probando la cadencia de cada idioma antes de grabar su voz. Si rapea en Lugaflow, no es solo para iluminar más la escena de Uganda, sino para maximizar la musicalidad de Luganda.
MC Yallah domina el escenario sola, pero sus pistas colaborativas son igual de cautivadoras. Ella invita a la estrella de dancehall de Uganda, Ratigan Era, al corte de club producido por Chrisman, «Big Bung», y su voz aterciopelada y autoajustada es el complemento perfecto para la inflexión aguda y elástica de Mbidde. En el tema industrial gótico «No One Seems to Bother», Mbidde se une a Lord Spikeheart, cantante de la banda de metal de Kenia. Duma. Sus gritos cartilaginosos atraviesan los sintetizadores de la mazmorra de Debmaster y se dispersan como cristales rotos bajo los versos de Mbidde. “Estoy harta de toda la maldad que veo en el cable/Hermanos matando hermanos, Caín matando a Abel”, espeta en inglés. Mbidde grabó la canción después del asesinato de George Floyd y detalla las tragedias que azotan a su propio país. “Codicia, corrupción, sacrificio humano”, rapea, antes de citar la pobreza como un blanco indigno de desdén: “La enfermedad del materialismo está cortando más profundamente/Si no lo has hecho, entonces eres tratado como un leproso”.
Mbidde navega en la oscuridad con barras enérgicas y ritmos trepadores. Algunas de las mejores canciones de Yallah Beibe, como «Nadie parece molestar», transmisión de sonido desde un oscuro club S&M. En “Baliwa”, Shigge escupe ritmos de cajas de ritmos tan frágiles como carámbanos, mientras que Mbidde eleva su voz a profundidades demoníacas. Mientras una muestra de órgano de tubos suena de fondo, ella multipista sus frases en un canto siniestro: «Siempre odiando… Siempre riendo». Mbidde logra un delicado equilibrio en todo el álbum, pero en «Baliwa» su encantamiento suena más aterrador que de costumbre: una letanía inquietante que trasciende el lenguaje.
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