Ken Car$on se abrió camino desde la expulsión de la escuela militar hasta convertirse en un diletante con dos de los creadores de ritmos esenciales de su ciudad de la última década (TM88 y Southside) hasta convertirse en el primer firmante del sello Opium de Playboi Carti, todo mientras mantenía una relación apática con la música. Hasta el día de hoy no es fanático del R&B porque es tan “desagradable” que solía enojarlo cuando era niño; prefiere escuchar a los All-American Rejects que al hip-hop, y rara vez toca música que no sea la suya. El schtick que busca es que no es como otros raperos. Es demasiado extremo, demasiado rebelde, demasiado delincuente, lo que en realidad es solo un montón de tonterías para compensar el hecho de que es una figura de cartón apoyada por amigos influyentes y acceso a grandes productores.
La manera fácil de insistir en el último álbum de Ken Car$on, Xsería preguntar por qué un artista tan supuestamente singular hizo un proyecto que suena como una peor versión de la música que ya existe: en concreto, la de Playboi Carti. Todo Lotta Rojo, que se basó de manera similar en sintetizadores explosivos y 808 lo suficientemente pesados como para derrumbarse en una pista de baile. Carti estiró y dobló su voz para hacer que ese álbum se sintiera como una experiencia inmersiva, pero X no es un cacharro solo porque Ken Car$on no es Carti. Es porque Carson carece de la curiosidad, la imaginación y la irreverencia para hacer algo más que hacer los mismos raps vidriosos de Auto-Tune, con solo raros intentos de animarlos. Está bien no tener nada que decir mientras lo digas de una manera interesante. Si no lo haces, la música termina como Xque golpea sin ningún efecto, como ser golpeado con una losa de espuma de poliestireno.
Para raperos como Ken Car$on, sin una pizca de carisma, los sonidos ruidosos y ajetreados de un estilo de producción que ha sido clasificado como “rabia” son una buena capa detrás de la cual esconderse. Es una mala señal para Car$on que, aun así, el álbum sea tan olvidable como anónimo. Intenta salir de su flujo de zombis en «Go» aumentando la energía un poco, pero es solo una distracción de un ritmo de Outtatown y Starboy lleno de pitidos emocionantes que te hacen sentir como si estuvieras en el arma superior sala de control El mismo dúo de producción aparece con los sintetizadores desorientadores de «South Beach», pero Car$on lo relaja en lugar de aferrarse a la rareza. En «Intro», rapea más fuerte de lo que normalmente lo hace, pero todo lo que la canción me hizo sentir es una apreciación más afectuosa por las pistas más meditativas de Yeat. 2 vivo, que son similares en estructura pero tienen este borde de corriente de conciencia que los distingue. Cuando Car$on se esfuerza por crear un estado de ánimo, se presenta como performativo. «Hago algo de mierda ilegal todas las noches», rapea vagamente en lo que se supone que es un momento rudo en «Fuk 12», que rastrea si tu idea de «rudo» es Bart Simpson disparando bolas de saliva y haciendo bromas telefónicas.
X es un trabajo tan arduo que los más pequeños signos de sabor son motivo de celebración. ¡El cambio de tono al final de “Get Rich or Die” es increíble! Cuando enumera sus drogas en “PDBMH”, el Auto-Tune se activa y en ese instante el flujo acelerado recuerda levemente (énfasis en “ligeramente”) a Thug. En «MDMA» (que, por cierto, tiene un ritmo bastante sorprendente), rapea: «Todo el mundo rockea todo negro, quiero ser diferente, así que estoy rockeando azul marino», y es bastante tonto, pero la estupidez me hizo risa. ¡Eso también es algo! Si estás aquí por los ritmos—ya que estás aquí por los ritmos: es bastante fácil bloquear la monotonía de Car$on y reimaginar X como álbum instrumental. Lástima que no lo sea, porque tenemos la capacidad máxima de raperos cuyo interés en el género no se extiende más allá de las oportunidades de ropa gratis y seguidores de IG. Pero si Ken Car$on va a insistir, primero debería escuchar algunas canciones de rap más. Tal vez eso ayudaría.
