En torno al lanzamiento de su EP debut, la hermosa luna, el compositor de Nueva York Will Epstein (entonces conocido como High Water) describió su cambiante relación con la música de Bob Dylan. Un fanático de toda la vida, Epstein realmente no prestó atención a qué Dylan estuvo cantando hasta la edad adulta. “La letra actúa como un hechizo, para convocar al espíritu”, dijo. dicho en 2013. “Usa estas palabras para invocar esta emoción, y yo, como oyente, puedo experimentar el espíritu sin conocer el hechizo”. El compositor, multiinstrumentista y colaborador de larga data de Nicolás Jaar, lleva desde referido a sus propias canciones como encantamientos, sus estructuras circulares mutando con cada rotación. En su nuevo álbum, WendyEpstein lidera un elenco de colaboradores a través de una mezcla imaginativa de jazz cósmico, psicoterapia y rock suave de los 70, pero su composición no siempre resiste los arreglos detallados.
Este es el trabajo en solitario más agudo de Epstein, luego de un par de lanzamientos más limitados. Su largometraje de 2016 Aplastar y el del año pasado Caprichos sonaba algo comprimido y cubierto de una neblina de baja fidelidad, la producción granulada oscurecía los arreglos de Epstein como estática VHS. Las canciones se estaban expandiendo hacia algo único, pero nunca llegaron allí. En Wendy, Epstein y el coproductor Michael Coleman renderizan cada instrumento en alta definición, esculpiendo y lijando cada sonido como si trataran de convertirlo en una forma tridimensional. El resultado se siente como si Eptein pasara del borroso blanco y negro de su trabajo anterior al tecnicolor en toda regla.
En «Will the Morning Come», un ruido distante araña la superficie, provocando una balada de piano suave y simple. La pequeña perturbación, como la puerta de un porche sacudida por el viento, lo coloca en la habitación con Epstein. Se hincha en una onda seca, contrastando su falsete limpio y enriqueciendo la canción con textura. En «Golden», el multiinstrumentista Shahzad Ismaily teje telarañas brillantes y quebradizas con su guitarra, enredándose con el saxofón de Epstein en el clímax de la canción.
Estos detalles inesperados y las apariciones de invitados que roban escenas envalentonan las melodías de Epstein, que pueden ser repetitivas y un poco poco aventureras. en la mayor parte de WendyEn sus canciones, escuchará florituras instrumentales inventivas, rara vez tocadas de la misma manera dos veces. Sin embargo, la voz de Epstein recorre el mismo curso, sin viajar a ningún lugar inesperado. “bahía de ostras” es uno de los ejemplos con más sueño; Epstein crea un brillante plano de piano preparado, percusión corporal, teclados y saxo soprano. Pero su voz gaseosa, que recuerda «vidrio en polvo de ciudades pasadas», se desgasta. En un álbum repleto de interpretaciones instrumentales dinámicas, las voces se sienten estructuralmente básicas.
