Vida secreta está inmaculadamente producido —¿cómo podría no serlo?— pero carece del espíritu comunitario que hizo vida real sentirse fresco y accesible. El elemento más emocionante del proyecto Fred otra vez… es el enfoque de urraca de Gibson para recopilar muestras y la engañosa facilidad con la que las implementa. Cualquier clip de audio que cruce las redes sociales de Gibson puede terminar en sus mezclas, creando la ilusión de una fiesta a la que cualquiera puede unirse. Eno ha acordonado este juego igualitario y lo ha convertido en una exhibición de museo donde los susurros sombríos son más apropiados que los gritos de alegría.
Muchos sellos distintivos del ambiente corporativo están aquí: notas de piano que decaen lentamente, voces alargadas en el tiempo, guitarra acústica tocada perezosamente y sintetizadores nebulosos, todo envuelto en estática susurrante. Hay momentos en los que estos elementos se unen maravillosamente, como con el paisaje de ensueño nostálgico que rodea la voz altísima de Lola Young en «Trying». En otras ocasiones, la composición de canciones de Fred nuevamente… lucha, y falla, para abrirse paso. Un ejemplo de ello es «Cmon», que recicla «Lydia (por favor, hágalo mejor)» de Fred Again… (que a su vez muestra «» de Bad Honey).Hjem (Por favor, hazlo mejor).” Mientras que la introducción básica de «Lydia» presagia un ritmo de bajo pesado, el mismo material se detiene justo cuando gana impulso en el punto medio de «Cmon», y el resto de la canción se tambalea con la fuerza de un corte entrecortado. y línea vocal panoramizada con poco otro desarrollo.
En un movimiento desconcertante para un compositor consumado como Gibson, muchas de las letras de Vida secreta se toman poco a poco de otras canciones. A veces, la entrega emocional de Fred otra vez beneficia la letra que ha adaptado, como con la versión minimalista de un verso de Leonard Cohen «En mi vida secreta” en “Secret”, que salva las reflexiones de Cohen sobre la soledad y la duplicidad del exagerado schmaltz del original. En otros lugares, sin embargo, Gibson aplana innecesariamente las melodías, como cuando le quita el alma a la canción de Winnie Raeder.no te atrevas” en “Basta”. Las líneas «Come on home/Come on home/You don’t have to be alone» son inquietantemente familiares cuando apenas se murmuran en «Radio». Cuando Gibson reúne estas palabras con su melodía original en el cierre del álbum «Come on Home», es fácil reconocer el «» de John Prine.fin de verano”, y es difícil no simplemente tocar esa canción en su lugar. Tomar prestadas letras no es nada nuevo: MIA citó tanto a Modern Lovers como a Pixies para excelente efectopor ejemplo, pero estas canciones suenan más a versiones medio recordadas que a apropiaciones inteligentes.
A pesar de su celebridad y su aparente franqueza, gran parte de la vida de Fred nuevamente… permanece, bueno, en secreto. Aunque el trasfondo emocional de la vida real La serie daba la impresión de una confesión diarística, sus fragmentos digitales finalmente reflejaban a otros más que a él mismo. Vida secreta multiplica este efecto como un salón de espejos distorsionados por la influencia de Eno. Cada camino hacia adelante nos lleva de vuelta al trabajo reciente de Gibson, cada canción proporciona poco más que un ángulo diferente de lo que hemos visto antes.
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