¿Debo quedarme o debo irme? Los Belair Lip Bombs toman el relevo y corren con una de las dicotomías animadas del punk en su álbum debut, un clásico y furioso power-pop sobre la etapa temprana de la vida adulta cuando los tonos de gris comienzan a abrumar tu imagen color de rosa de cómo pensabas que podrían cambiar las cosas. afuera. “¿Debería quedarme aquí?/¿Debo decir que no?/¿Debo decir que sí?/¿O debería irme?” La líder Maisie Everett canta en “Stay or Go”, buscando una señal para tomar la decisión por ella y preocupándose de que albergar grandes sueños (la “vida exuberante” que da título al álbum) sea solo pedir decepción.
Mientras el cuarteto de Melbourne lidia con la frustración de la indecisión, de los amantes que no se comprometen, de querer abandonar la carrera de ratas que apenas has comenzado, su sonido ágil de galgo se resiste a estancarse. Sea lo que sea que impulse a las grandes bandas de guitar pop de las antípodas (los Beths, los Rolling Blackouts Coastal Fever, los grandes de Flying Nun), lo tienen (como reconoce Third Man, que reeditará el álbum después de su lanzamiento en Australia en 2023). Se trata de indie rock hecho para golpear justo en el centro del placer, construido a partir de una sólida colección de discos (Teselaciones de televisión, Breeders cool, Strokes clean, virtuosismo informal a la Pavement), pero que también posee una frescura que desmiente cualquier estudio exhaustivo. “Gimme Gimme” comienza con un tono burlón y alegre de “Marquee Moon”, pero se afloja cuando Everett implora: “No me dejes en alto/No me dejes seco-yy”, haciendo un vertiginoso tobogán de su voz helicoidal. Si sus letras hablan de lo agotador que es tener que intentarlo todo todo el maldito tiempola banda nunca suda.
Las Belair Lip Bombs saltan principalmente entre dos modos: un pavoneo casi distante tan genial que te desespera por impresionarlos, y una euforia precipitada y precipitada. Entre los primeros, “Walking Away” mantiene a raya a un amigo que se compadece de sí mismo, y sus erizados versos dan paso a un coro derrotado y desplomado; “Look the Part” genera tensión a través de golpes de guitarra deliberadamente feos y el sentimiento creciente en la voz de Everett mientras intenta darle sentido a una situación inescrutable. Estos momentos en los que se contienen dan a las canciones estimulantes y desenfrenadas un poder rompedor.
El abridor, “Say My Name”, avanza a toda velocidad a lo largo de un riel cuesta abajo, la sección rítmica tintinea como una cadena suelta, los ocho del medio se balancean y giran como si estuvieran buscando pelea. “Things That You Did” es una atractiva y estridente combinación de armonías al estilo de los Beach Boys y encantamientos atonales sacados directamente del libro de jugadas de los Raincoats. Es discordante escuchar atentamente y darse cuenta de que esta dulce canción denuncia a un hombre por agresión sexual: o subestima la gravedad del asunto o es un intento ligeramente fallido de resaltar cuán banales son estas experiencias.
