Si tiene alguna idea preconcebida de lo que se supone que debe hacer un saxofón en la música experimental, déjelo en la puerta antes de entrar en la casa de Andrew Bernstein. una presentación. El saxo ni siquiera estaba diseñado hacer las cosas que Bernstein hace que haga; como un instrumento monofónico sujeto al recurso finito de la respiración del ejecutante, es intrínsecamente reacio a las piezas polifónicas de formato largo como las tres que lo componen. una presentación. Pero al sobregrabar capas de saxofón en acordes densos, Bernstein ha transformado su instrumento en una especie de órgano de lengüeta. En lugar del continuo Coltrane-Sanders-Ayler, Bernstein hizo tapping en 2018 Una vista explosionada del tiempo y en su trabajo con los Horse Lords de Baltimore, podrías pensar en la música de órgano de tubos de Sarah Davachi y Kali Malone, o en la música de Phill Niblock. cuatro flautas llenas, o de Paulina Oliveros Acordeón y Voz, o tal vez Homero Simpson desmayándose en la bocina de su coche de camino a los Jardines Duff.
una presentación Suena como muchas cosas además de un álbum de saxofón solista y, sin embargo, nunca parece darle mucha importancia al hecho de que está completamente hecho con saxofón. Aparte del control de la respiración requerido para sostener las notas, esta música lenta y simple no es particularmente propicia para el virtuosismo, y no está tratando de obtener ningún sonido del instrumento que nadie haya pensado antes. El álbum gira en torno a una idea simple, bastante brillante: ¿Por qué no usar este instrumento para hacer este ¿música? No hay razón para que no se haya interpretado en un instrumento polifónico, y ese es el punto. La búsqueda irracional de su creación es una parte tan importante del atractivo como la música misma.
También encaja con la terquedad, la obstinación y la inmovilidad de estas tres piezas: la casi media hora “in flux” y dos pistas más cortas que contraponen el saxofón de Bernstein a los tonos de drones electrónicos. Si siente una punzada de asombro al mirar el Pirámides de Giza o el Presa de las Tres Gargantas o el Mercado de mercancías, encontrarás algo que te guste en esta música. Esto es material en blanco, sin características, desprovisto de ritmo, melodía o textura más allá de la arena ligera en el tono de Bernstein o la fase ocasional entre dos capas de vibrato. El cerebro comienza a pensar arquitectónicamente, y las capas individuales de saxofón comienzan a parecerse a los troncos de una cabaña oa los postes de una cerca. una presentación enciende el cerebro por la misma razón que lo hace un tanque de aislamiento: en ausencia de algo a lo que agarrarse, comienza a llenar los espacios en blanco.
