Según los estándares del rap, Bun B envejece como el merlot. A lo largo de una carrera prolífica, ha usado varios sombreros:desvalido de la costa del golfo, embajador de las listas de éxitos, abanderado de duelo—asumiendo finalmente el manto de anciano estadista. Ahora, en su cuarta década de grabaciones, se ha acomodado en el papel de mensch bondadoso, un reconocido chico esposa quien esta feliz de Cuota la destacar con actos más jóvenes del área de Houston. (Existen hamburguesas trill moverse, después de todo.)
El catálogo posterior a UGK de Bun continúa creciendo a un ritmo constante. Sin culpa propia, sufre un dilema similar al de Big Boi, cuyos encomiables proyectos en solitario se ven eclipsados por los hitos culturales de OutKast. cabalgando sucio y Reyz subterráneo permanecen insuperables por su rara colisión de genio; Los discos de los últimos días de Bun se distinguen por la composición de canciones y la selección de ritmos, incluso si carecen del humor mordaz y las rimas internas complicadas de su innovador trabajo. Para bien o para mal, son álbumes de rap profesionales, de casco y fiambrera.
Trillstatik 2 se apoya en la ética obrera de Bun. Grabado durante un maratón de 12 horas, es su segunda salida en vivo con Statik Selektah, el incansable DJ, productor y locutor de radio satelital. Organizada en un escaparate del Lower East Side aromático de su inquilino habitual, un local de pollo frito, la sesión contó con más de una docena de raperos saltando sobre los altos de cortesía de Monster Energy. Alrededor de las 8:00 p. m., la entrada de la calle fue obstruida por un centenar de hombres de treinta y tantos, empañados por un vapor con aroma a frutas y que buscaban vislumbrar el interior; hubieras pensado que se había lanzado una nueva combinación de colores de Foamposite. Para la medianoche, el espectáculo se había suavizado a fuego lento, técnicos de ojos rojos revoloteando mientras un saxofonista grababa interludios. En el medio estaba Bun, sentado en una silla de escritorio y garabateando en un cuaderno rayado, 10 horas después y no peor.
El producto terminado, subido a la transmisión ni siquiera un día después, muestra poca evidencia de su espontaneidad, una hazaña que refleja la filosofía más amplia de Statik. Discípulo espiritual de DJ Premier, ha mantenido los estándares de calidad a lo largo de una calendario de lanzamiento repleto programando muestras brillantes en bucles contemplativos. Si bien su técnica de cortador de galletas crea una uniformidad estructural, sus melodías impactantes inyectan vida en patrones de batería rígidos. En «Only Life I Know», Statik mezcla un lamido de guitarra endiablado en un arreglo lo suficientemente severo como para hacer que Harry Fraud se sonroje; “Building Bridges” contrasta las coplas de boca de mármol de Paul Wall con cuernos ceremoniales. Donde los acordes nostálgicos de “Ain’t No Tellin” podrían haber sido demasiado sensibleros, Statik reduce la velocidad instrumental a un tempo sombrío adecuado para el verso animado de 38 Spesh.
Los latidos de Statik sufren por su falta de filos. Su técnica de superposición lo convierte en un pulido digital asombroso, cada muestra se recorta de la misma manera; las trampas se sienten como una ocurrencia tardía. Es un enfoque identificable de la costa este, pero la música en sí está desprovista de carácter regional. En “Devastating”, Bun se mete con calzador entre la precisión de Styles P y el acento tejano de Propain, sus idiosincrasias lijadas en busca de un ideal de hip-hop más sagrado. Es un buen truco de fiesta, pero el efecto es aplastante: no hay coherencia temática más allá de una devoción compartida por los bares.
