En un mundo donde fuerzas económicas insaciables favorecen el inevitable impulso hacia políticas más grandes, más ruidosas y másBueno Triste Feliz Malo reclaman el poder de la intimidad y la simplicidad en Todo tipo de días. El cuarteto, una mutación del grupo Micachu and the Shapes de Mica Levi, ofrece una versión poderosamente interior de la guitarra indie en el segundo álbum con su nuevo nombre, lanzado con la mínima fanfarria apropiada a finales de 2024.
Todo tipo de días recuerda el efecto de inclinación y tejido de hechizos de Broadcast, el abrazo parecido al útero de My Bloody Valentine y las formas esqueléticas de los primeros discos de Cure. Ese “temprano” es una distinción importante: el álbum se encuentra en el extremo opuesto del espectro de la monumental canción de los titanes góticos. Canciones de un mundo perdido. La mayoría de las canciones aquí duran tres minutos o menos, y la música es tierna y cruda, nacida de sesiones instrumentales improvisadas a las que agregaron los cuatro miembros de la banda, Levi, Raisa Khan, Marc Pell (también conocido como Suitman Jungle) y CJ Calderwood. voz. Esto no es un desprecio contra el dream pop épico, que Levi también abordó en el extenso sencillo de 2024 “slob air”, pero es estimulante escuchar a alguien explorar con tanta elegancia el camino menos transitado.
Todo tipo de días Puede estar muy alejado de los grandes trazos artísticos de gran parte de la música de guitarra moderna, pero es ambicioso a su manera, discretamente modesta. La banda explora temas importantes: la maternidad (“Mirror Mirror”), la pérdida (“After.Spirit”) y el cambio (“Turbine”), mientras lanza un saxofón angular, bucles vocales desconcertados y cambia texturas electrónicas en un ingenioso y siempre- mezcla cambiante.
Este es un disco que enfáticamente hace en vez de dicesu experimentación se encuentra cómodamente en el centro de las canciones. “After.Spirit” complementa un riff de guitarra larguirucho con una capa nebulosa de texturas electrónicas y de instrumentos de viento que cae como la sombra persistente del shoegaze. “Shaded Tree” es Radiohead siendo atacado por un saxofón de John Zorn; y “Twist the Handle” utiliza un pequeño riff de sintetizador y bucles vocales sumergidos de Calderwood para crear un paisaje sonoro traicionero para la extrañamente alegre lista de tareas pendientes de Pell.
La banda adopta un enfoque igualmente discreto detrás del micrófono. En SombrasEn el álbum anterior de Good Sad Happy Bad, Khan pasó del teclado a la voz principal. Pero la situación en Todo tipo de días es más fluido. Khan toma la iniciativa en varias de las canciones más potentes del álbum, incluida “Frontline”, cuya melodía sugiere la belleza inquietantemente distante de un disco solista de Syd Barrett, y “Guiding Light”, donde ofrece la canción infantil de tus sueños inestables, a la vez frágiles. y compensación. En otros lugares, los bucles vocales de Calderwood proporcionan el acompañamiento espectral para el sonido de garage-rock de “Lonely Well”, mientras que el murmullo de ángel desgarbado de Levi, como Mudhoney en Mogadon, es perfecto para el tono grunge de “Irresistible”.
