Eventualmente, se llegó a un compromiso con Kannberg a la cabeza en un orden de ejecución revisado que alterna entre lo extravagante y lo dulce, comenzando con la majestuosidad al estilo de los Beatles de «Spit on a Stranger» antes de continuar con el Stoner-Beat impulsado por el banjo. poesía de “Folk Jam” para luego volver a la balada austera y conmovedora de “You Are a Light”. Esto ha sido Crepúsculo de terror tal como la conocemos desde hace 22 años: una extraña mezcla de la música más pegadiza y perturbadora de la carrera de Pavement, que culmina apropiadamente con la hermosa y ridícula «Carrot Rope», la secuela indie-rock de «My Ding-A-Ling». ” que nadie excepto Stephen Malkmus reconoció que necesitábamos.
La edición en vinilo de la nueva reedición restaura el orden de ejecución original de Godrich, y ciertamente lo convierte en una experiencia diferente: un lado Hawkwind y un lado ELO. , pero este reordenamiento no equivale a una mejora. Por mucho que Malkmus y Godrich se habían convertido en un quórum creativo de dos en el Crepúsculo de terror sesiones, puede haber sido Spiral Stairs quien, en ese momento, estaba viendo el atractivo del grupo rebelde más claramente de todos. “Siempre intenté hacer el mejor disco de Pavement posible”, escribe en su ensayo. Y así lo hizo.
Ahorre para espectáculos de reunión periódicos, Crepúsculo de terror marcó el final. La banda recorrió el LP sin descanso y las versiones en vivo de la reedición encuentran a la banda en buena forma en fragmentos de todo, desde el viejo grupo «Frontwards» hasta «Sinister Purpose» de CCR. Pero Malkmus terminó con Pavement como una fuerza creativa dinámica. Como dice Steve West en las notas del transatlántico: “Creo que Stephen llegó a ese punto en el que quería pasar a un grupo diferente de personas y poder tocar con personas que eran músicos mucho más seguros. Creo que hizo lo correcto para él creativamente y más poder para él. Y sé que fue algo difícil para él. Tal vez podría haber sido más como abrazos al respecto, pero fue muy honesto al respecto, y lo respeto por eso. Era el momento adecuado para salir porque este álbum sigue siendo creativo y diferente”.
Demasiado creativo y diferente como resultó para hacer de Pavement the American Radiohead. Alternativamente tímido e insinuante, Crepúsculo de terror fue revisado con gran confusión y alcanzó el puesto 95 en las listas de Billboard, lejos del avance que habría justificado el presupuesto. Kannberg compara el disco con el polarizador e inconexo LP final de The Replacements. todos sacudidos, cuando Paul Westerberg consolidó su agencia mientras separaba funcionalmente su banda. Esa comparación es cierta hasta donde llega, aunque musicalmente, está más cerca de roca de combate, el álbum final de Clash que encontró a Joe Strummer y Mick Jones gloriosa y fatalmente abandonados entre sus impulsos más experimentales y de creación de estrellas. Sigue siendo una nota fascinantemente ambivalente para terminar para una de las bandas de indie rock más influyentes de su época, y esta reedición, aunque no necesariamente mejor que el lanzamiento original de 1999, brinda suficiente contexto para comprender sus extraños detalles de una manera nueva. Fue el álbum que cerró el círculo de Pavement: vestidos para el éxito, pero nunca muy seguros de si querían el trabajo.
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