La música de Fadi Tabbal siempre ha sido un diálogo. Desde que estableció los estudios TuneFork de Beirut en 2006, el productor discográfico y multiinstrumentista libanés ha grabados innumerables discos Desde la escena musical independiente de la ciudad y tocó en bandas que van desde Prog Rock hasta Dream Pop. Sin embargo, cuando se trata de sus proyectos en solitario, mantiene ese diálogo consigo mismo, capas de la guitarra eléctrica y los sintetizadores de drones en un cruce introspectivo entre las estrellas de la tapa y Ultrafog. «Es realmente una conversación, entre quién eres, quién podrías ser/has sido y quién quieres ser». dicho en 2014 después de lanzar su primer récord. En su último álbum, Te reconozco de mis bocetosTabbal trae la escena en la que ha sido tan indispensable al construir en su trabajo en solitario, probando a sus compañeros en su registro más texturalmente diverso hasta ahora.
La fascinación de Tabbal con el sonido llegó temprano, creciendo con la inconsistente red eléctrica del Líbano, donde el zumbido de los electrodomésticos se modularía junto con las oleadas de energía para crear una orquesta infraestructural que se ha quedado con él desde entonces. Estas influencias se liberan en el bajo y pulsante zumbido de «(Sigue latiendo), a medida que los sintetizadores corren por encima de los rayos de luz en una catedral polvorienta. Si bien los álbumes anteriores de Tabbal hicieron que estas texturas mecánicas sean musicales al colocarlos con drones de pacientes, los aplica aquí a nuevos experimentos en el espacio, repetición y ritmo: escuche las olas de la estática entre los bucles metálicos dispersos en «You Were Terhing» o the the El zumbido de cambio que se filtra a la superficie en «Oh corazón, ¿estás ardiendo»?
Te reconozco de mis bocetos Alterna entre distorsión y claridad, como si se describe los contornos de un debate interno. Pistas como «¡When We Nadamos juntos!» Y «todas esas noches» son tonos de sintetizador vidriosos notablemente límpidos con impresiones centelleantes de piano que ofrecen un respiro de paisajes sonoros ansiosos como «(Sigue golpeando)». Estas rupturas son intencionales; Después de años de mediar entre otros, Tabbal parece reflexionarse sobre los sueños elevados y perder el potencial en una ciudad infame por sus contradicciones. Entonces, cuando dice que este es un «álbum de ruptura entre quién queremos ser y quién resultó ser», el uso del plural «nosotros» se siente como un deslizamiento intencional.
Como tal, su reelaboración de muestras de contemporáneos de Beirut marca un cambio importante en el trabajo en solitario de Tabbal. Aunque es un colaborador inveterado, Tabbal rara vez presenta a otros en sus desoladas composiciones ambientales; 2020’s Sujeto a posibles errores y distorsionesque presentaba la voz de Julia Sabra, fue una rara excepción pero tal vez un presagio. Él trae a Sabra nuevamente aquí, junto con Charbel Haber, Sharif Sehnaoui, Pascal Semerdjian, Anthony Sahhyoun, Marwan Tohme y Ghassan Sahhab, pero sus contribuciones son difíciles de rastrear; El riff repetido y ascendente sobre «ausencia o muerte» podría ser el Qanun de Ghassan Sahhab, manipulado en un lavado de retraso en cascada que suena como una versión más orgánica de Boris’s Inundación.
