En » La Sra. Harris va a París”, una mujer de mediana edad con recursos muy limitados en el Londres posterior a la Segunda Guerra Mundial sueña con tener un vestido de Christian Dior. En 1957, sin embargo, en el apogeo del renombre New Look de Dior, esta no era una propuesta sencilla. No había ninguna tienda o catálogo de Londres para hacer pedidos. Ni siquiera habría una línea lista para usar por otros 10 años. Todo era alta costura por encargo. La única forma en que Ada Harris podía tener uno, como sugiere el título, era visitar la Casa de Dior en 30 Avenue de Montaigne.
La película, que se estrena en los cines de todo el país el viernes, es un cuento de hadas colorido y romántico protagonizado por Lesley Manville como la Sra. Harris, una viuda de guerra que solo descubre a Dior mientras limpia las casas de uno de sus clientes adinerados, e Isabelle Huppert como la esnob guardiana Madame Colbert, a quien le molesta la idea de que una mujer como Ada lleve Dior. Es, espera el director Anthony Fabian, una película que deleitará e inspirará al público no solo por sus aspiraciones sino también por la dignidad con la que trata a su heroína.
“Creo que todos aspiran a algo que parece inalcanzable”, dijo Fabian. “Estamos muy deprimidos por un momento muy complicado en el que estamos viviendo en este momento, y algo que ofrece la posibilidad de que puedas cumplir tus sueños es un mensaje muy alentador”.
Fabian había conocido la historia hace una década. No estaba familiarizado con el libro de Paul Gallico de 1958 («Mrs. ‘Arris Goes to Paris») o la película para televisión Angela Lansbury, Omar Sharif y Diana Rigg de 1992, pero un productor pensó en él para dirigir, y como alguien que tiene vivía tanto en París como en Londres, sabía que podía aportar algo único a la historia. Cuando expiraron los derechos del libro, Fabian los recogió y comenzó con su propia versión del guión, que elevaría la historia de un simple vestido a una que trata sobre una mujer que la sociedad ignora y que tiene una segunda oportunidad en la vida y el amor. .
“Realmente no explica por qué la Sra. Harris quiere este vestido, aparte de los términos más frívolos y superficiales, tenía que ser más profundo”, dijo Harris. “Quería sugerir que el corazón de Ada Harris se cura al emprender este viaje”.
Pero todo iba a depender de quién interpretaría a la Sra. Ada Harris y Manville era, para él, la combinación perfecta de actor de carácter y protagonista.
“Es un papel un poco como la zapatilla de Cenicienta”, dijo. “No le va a quedar bien a mucha gente”.
La Casa de Dior incluso accedió a ayudar abriendo sus archivos y proporcionando planos para su casa adosada y taller originales, que fueron recreados en detalle por la producción. Pero se necesitaría un poco de desparpajo de la posguerra para darle vida con un presupuesto muy, muy limitado durante los primeros días de la pandemia de COVID-19, incluida la filmación en Budapest.
Ayudó que Fabian pudiera reclutar a algunos de los mejores artesanos cinematográficos del mundo, incluida la diseñadora de vestuario Jenny Beavan y la diseñadora de producción Luciana Arrighi. Ambas mujeres son ganadoras de un Oscar que se conocieron en el set de «Howards End» de James Ivory y trabajaron juntas muchas veces más, incluso en «Lo que queda del día» y «Sentido y sensibilidad». En la década de 1960, Arrighi fue modelo para Yves Saint Laurent durante varios años y trajo consigo una comprensión íntima del mundo de la alta costura de mediados de siglo.
“Luci siempre ha tenido el gusto más divino”, dijo Fabian. “Ella fue quien dijo: ‘Creo que Jenny es la persona adecuada para esto’. Es un poco el sueño de un diseñador de vestuario. Pude apuntar bastante alto”.
Beavan, quien ganó premios Oscar por «A Room with a View», «Mad Max: Fury Road» y, a principios de este año, «Cruella», también había trabajado antes con Manville y pensó que «Mrs. Harris Goes to Paris” fue “simplemente la historia más encantadora”.
“Me encantan los personajes”, dijo Beavan. “No me importa si son limpiadores o modelos de Dior”.
Pero, dijo, estaba «ligeramente seducida al pensar que Dior haría la parte de Dior».
Cuando Beavan mencionó esto después de una «hermosa tarde» explorando los archivos de Dior y reuniéndose con su curador en jefe, se encontró con un horrorizado «¡no, no!» Beavan y su equipo, incluido un compañero veterano de Merchant Ivory, John Bright, y su colaboradora de “Cruella”, Jane Law, serían los que harían los vestidos.
Sin embargo, los vestidos físicos de esa época de Dior son escasos y Beavan tuvo que basarse en fotografías, dibujos y varias reproducciones realizadas en los años 80 y 90 como referencia. Los vestidos llamados Dior Diablotine y Miss Dior serían la inspiración detrás de los vestidos escarlata y esmeralda que llaman la atención de la Sra. Harris en París.
Sin embargo, conseguir suficiente tela fue complicado. Con bloqueos y restricciones de viaje y cero casas de disfraces en Budapest, confiaron en muestras en el correo, aprobaciones de zoom y amigos en París para ayudar a encajar en su elenco francés.
“Sentí mucha presión porque teníamos muy poco dinero para hacerlo todo y, sin embargo, estábamos recreando un momento de muy alta moda. Solo quería honrar a Dior. Quería asegurarme de que sintieran que lo que estábamos recreando era muy posible”, dijo Beavan. «Al final lo logramos, Dior lo aprobó y no podría haber sido más útil en todo el camino».
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