A mitad del poema épico de David Grubbs La voz en los auricularesun director de microgestión llama por Skype para dar una “charla de ánimo”, interrumpiendo al protagonista de la música del libro en medio de una sesión de estudio. “Voy a empezar a llamarte el Derrochador para que todos piensen que tienes un talento inmenso”, le dice el director al compositor. “Me lo agradecerás. Si estás atrapado en los Studio B del mundo no es porque en algún momento no te consideraron un talento serio, sino porque lo desperdiciaste”.
El apodo encaja extrañamente con los renombrados y prolíficos músicos del nuevo trío de Grubbs con su colega guitarrista y compositora Wendy Eisenberg y el bajista, productor y director del sello Shimmy-Disc, Kramer. Pero su álbum debut, Si un cuerpo se encuentra con un cuerposurgió de una sesión espontánea de despilfarro una tarde en un Studio B en algún lugar de Nueva York. Al grabar en vivo, exploraron por explorar, sin ningún objetivo declarado ni tema preconcebido más allá de observar colisiones instantáneas de sonido y espacio. Y en estas horas “desperdiciadas”, excavaron un túnel hacia una esencia colectiva mayor que la suma de sus partes considerables.
cada uno de Si un cuerpo se encuentra con un cuerpoLos siete «temas» de ‘s’ llevan el nombre de un fenómeno, demográfico o entorno particular: estelas de vapor de aviones, vaqueros de voz suave, espectadores en casa, autos silenciosos. El álbum comienza y termina con la balada de los compañeros de viaje “Theme for Squanderers” y su repetición, las cuales operan sobre un terreno irregular. Kramer abre estas pistas con una nota de bajo grave y un zumbido acuoso más alto que se alternan irregularmente a medida que los centros tonales de la canción, a menudo desaparecen por completo, dejando que Grubbs y Eisenberg llenen el espacio negativo a su paso. En algunos casos, los dos guitarristas permanecen en este estado de suspensión; en otros, aterrizan con un satisfactorio riff de dos acordes que libera la tensión por un momento.
Esta dinámica de grupo prevalece en todo momento, incluso cuando la dinámica musical cambia. En el ruidoso “Theme for Contrails”, a Eisenberg se le da espacio para airear sus habilidades técnicas. Pero incluso en sus momentos más complicados, parecen estar escuchando profundamente las partes de Grubbs y Kramer. En “Theme for Silent Cowboys”, mucho más tranquilo, la precisión técnica de Eisenberg juega con los espacios abiertos que a Grubbs le encanta crear, pero nunca da la sensación de que alguien esté tomando un solo.