Escucha Fever Ray y aprende a reconocer lo irreconocible. En una de sus nuevas canciones, «Looking for a Ghost», Karin Dreijer toca una melodía inspirada en «» de Henry Mancini.Caminata de elefante bebé”, apilando sintetizadores de calliope detrás del pareado loco “eating out/like cannibal” y una cita de Bob Marley. Luego, este pequeño y cachondo collage de referencias toma forma lentamente: a su manera astutamente sincera, Dreijer está escribiendo un anuncio personal. “Buscando a una persona/Con un tipo especial de sonrisa”, dice. “Dientes como navajas/A los dedos les gustan las especias”. Ya sabes, alguien que te da eso hormigueo. La productora lisboeta Nídia les pone un sintetizador en espiral y un ritmo que se tambalea y tintinea. «Buscando un fantasma en medio de la vida», dice Dreijer, lo que casi podría ser una queja literal sobre las citas homosexuales en los cuarenta, y luego guiñan: «Preguntando por un amigo/que es un poco tímido».
Tímidos o no, hemos llegado a conocer mejor a Dreijer desde sus días como una figura sombría con pico junto a su hermano Olof en el embriagador proyecto electrónico The Knife. Como Fever Ray, hacen synth-pop con la membrana mucosa y la memoria muscular, escribiendo canciones que lanzan ganchos inverosímiles («no debe apresurarse”) y trazar nuevos caminos orbitales alrededor de grandes estructuras pop. Con un título como un seminario universitario y la combinación característica de perversión y teoría de Dreijer, Románticos radicales es esencialmente una colección de notas sobre el amor. El amor, ya sea sexy, abrumador o vengativo, une las motivaciones recurrentes del catálogo de Fever Ray: curiosidad y exploración, nacidos y elegidos en la familia, libertad sexual y placer. En el pasado, tal vez, han cantado sobre el amor como algo vago e incognoscible. Ahora van a buscar.
En el período previo a la vívida y lujuriosa de 2017 Inmersión, Dreijer habló sobre sus experimentos de citas con franqueza que fue una sorpresa. «He estado en Tinder», dicen. dicho luego, presumiblemente con un brillo en sus ojos. Inmersión No era ajeno al amor, pero también lo llamó «la pieza final del rompecabezas». Cualquiera te dirá que para encontrarlo, primero debes mirar dentro. Como muchos, Dreijer cambió sus prioridades durante la pandemia y dijo recientemente que los últimos años les dieron espacio para practicar la paciencia. En una cultura moderna que promueve el amor como una gratificación instantánea (sigue deslizando), Fever Ray ahora busca en otra parte. Haciendo referencia a la influencia de Bell Hooks Todo sobre el amor y Regalo del marel éxito de ventas espiritual de 1955 de Anne Morrow Lindbergh, Dreijer está en una búsqueda interior a través de una región de angustia adulta que se explora con menos frecuencia.
Hay una colección típicamente inteligente de colaboradores: junto con Nídia en “Looking for a Ghost”, está Olof, cuyas trampas mágicas convierten las primeras cuatro pistas del álbum en una reunión no oficial y muy esperada de Knife; el productor inglés Vessel, sobre la destacada “Carbon Dioxide”; Aasthma, el dúo de producción de Peder Mannerfelt y Pär Grindvik, en “Tapping Fingers”; y Trent Reznor y Atticus Ross, cuyos escalofriantes gemidos industriales dan a la realidad de Dreijer la extraña emoción de la ficción. El estado de ánimo funesto se activa en «Even It Out», un pequeño acto de ajuste de cuentas cósmico: «Esto es para Zacharias/¿Quién acosó a mi hijo en la escuela secundaria/No hay lugar para ti/Y sabemos dónde vives!» Dreijer aúlla. Donde Lydia Tar se encorva, Dreijer está de pie. “Hago las cosas metódicamente”, se burlan, cortando la palabra como violencia implícita: “Mmmmm-metódicamente”.
