La riqueza intelectual sobre la seguridad financiera define esta última adaptación de la novela de 1929 El amante de Lady Chatterleymoldeado por el guionista nominado al Oscar David Magee (Encontrando el País de Nunca Jamás). Exuberantes bosques abiertos y extensas propiedades familiares forman el telón de fondo de esta historia de división de clases inherente y pasión prohibida del autor DH Lawrence.
Dirigida por Laure de Clermont-Tannerre y protagonizada por Emma Corrin (La corona) como Lady Constance Chatterley, esta pieza del período de posguerra se adentra en un territorio familiar. Después de haber regresado del servicio activo en la línea del frente con heridas de por vida, Clifford Chatterley (Matthew Duckett) ahora está en silla de ruedas y confinado a su majestuosa pila. Antes de su partida, una recepción nupcial truncada pero extravagante significó su matrimonio con Constance y el comienzo de su vida juntos.
En estos segues teñidos de rosa, el director se deleita con la fotografía de enfoque suave, al tiempo que alude a infidelidades pasadas mientras Corrin se inclina hacia la naturaleza coqueta de esta creación literaria. Temáticamente, esta es una adaptación estándar que abarca la noción de estrés postraumático, división de clases y expansión industrial, explorando la relación entre el terrateniente aburguesado y su comunidad minera, que le otorga estatus.
Ambos actores trabajan duro para establecer una química sólida desde el principio, lo que alimenta la castración que viene con la herida de guerra de Clifford, cuya aceptación se ilustra a través de la propuesta que le hace a Constance, otorgándole rienda suelta para buscar pretendientes y proporcionarles una heredero. Es una situación que no solo le da a esta película su ímpetu dramático, sino que también permite una exploración de la atracción en un nivel más complejo.
Cuando Oliver Mellors (Jack O’Connell) y Lady Chatterley se encuentran por primera vez, hay un grado respetuoso de decoro. Se reconocen las divisiones de clase, se ignoran las atracciones físicas y se establecen límites. Esta es una estructura de drama de época de libro de texto realizada con pulido, estilo y garbo por todos los involucrados. O’Connell es discreto, Duckett igualmente reservado en su bufonería elitista, mientras que Corrin colorea su interpretación de Constance con tensión sexual interiorizada.
A partir de ahí, es un juego salaz del gato y el ratón, ya que Constance desafía las convenciones y tienta al destino al buscar a Oliver más allá de su encuentro casual. Como personaje, el guardabosques ejemplifica la masculinidad en todos los sentidos que Clifford Chatterley no lo hace, siendo tanto ingenioso como intrínsecamente abierto sobre sus deseos. Estos dos hombres también difieren en su intelecto; donde uno está impulsado por el dinero y el estatus, el otro adopta impulsos más literarios junto con sus esfuerzos más prácticos.
Engañado por una ex esposa y acosado por su actual amante para obtener una parte de su pensión de guerra, Oliver también está ideológicamente en desacuerdo con Clifford. Uno tiene acciones en la mecanización, la industria progresiva y el capitalismo abierto, mientras que el otro abarca nociones más orgánicas que tienden hacia la naturaleza y la palabra escrita. Esta es la dicotomía que subyace El amante de Lady Chatterleyya que gira en torno a una selección de verdades universales sobre el amor, la pérdida y el conflicto.
En cuanto a las escenas de sexo infames que han causado ondas en todas las demás encarnaciones, hay una urgencia en ellas que resuena temáticamente más allá del copioso acoplamiento. Oliver y Constance se liberan de los confines de las expectativas sociales durante su estancia en el bosque. Envuelta por el deseo carnal e inocente de cualquier secuela, esta conexión no solo es fundamental para la historia, sino crucial para definir los elementos más trágicos que suceden como resultado.
No hace falta decir que la tragedia llama la atención cuando una parte externa vengativa difunde la noticia de su comportamiento, una revelación que arrincona a Clifford en todos los frentes. Despojado de su salario de trabajo, retirado de la propiedad y confrontado por su empleador, Oliver se mantiene digno frente al ridículo y la recriminación generalizados.
Si hubiera que hacer alguna crítica a esta adaptación, giraría en torno a la falta de pasión. Aunque la manifestación física de la lujuria se siente bastante real, extrañamente falta drama más allá de esa unión frenética. Clifford es un tirano, un idiota con derecho o un bufón de clase alta que rara vez va más allá de esos arquetipos. Esa falta inherente de turbulencia dramática, que solo se insinúa a través de algunos destellos raros de simbolismo inventivo, modera lo que debería haber sido un drama de relación tumultuosa.
En cambio, el público se queda con una pieza de cine literario perfectamente aceptable, que se sustenta en algunas actuaciones comprometidas de los actores principales. Desafortunadamente, El amante de Lady Chatterley circa 2022 no ofrece el grado de dramatismo desgarrador por el que las adaptaciones de DH Lawrence son bien conocidas.
