Reseña: ‘Aquí’ es la película más personal y universal del año, y trascendental como obra de arte

De todas las posibilidades cinematográficas que se han manifestado en los últimos años, ninguna atrae los oídos con tanta curiosidad como Forrest Gump grupo de expertos, completo con Tom Hanks, Robin Wright, Eric Roth y Robert Zemeckis, reunidos para hacer una película basada en cómics.

Esa es una frase irónica, por supuesto. Aquíla película en cuestión, no es en lo que la mayoría piensa cuando escuchan las palabras “película de cómics”; lo que suele venir a la mente es una batalla de gran éxito llamativa, algo cursi, algo esperanzadora y cada vez más artificial entre el bien y el mal. Esto está lejos de las alturas que las películas de cómics son capaces de alcanzar, pero es a lo que Hollywood tiende a limitarlas.

Y curiosamente, Aquípor su parte, es a la vez una película cósmicamente ilimitada y una de las piezas más confinadas del cine en la historia de este lado de la historia. 12 hombres enojados. Pero lo más importante, Aquí No está lejos de las alturas que las películas de cómics son capaces de alcanzar. Al utilizar su premisa de alto concepto para garantizar que Hanks, Wright y el resto del elenco actúen al servicio de la cámara y no al revés, AquíEl logro de es tan notable como poco convencional.

Basada en la novela gráfica homónima de 2014 de Richard McGuire, Aquí examina los eventos, sucesos, revelaciones y otros desarrollos similares que ocurren en un solo lugar de la Tierra durante millones de años, desde el fatídico impacto de Chicxulub que marcó el final del período Cretácico, hasta los residentes modernos de un pequeño y dulce hogar. en algún lugar de los Estados Unidos.

La película se centra principalmente en la pareja Richard (Hanks) y Margaret (Wright) Young, mientras seguimos su relación desde que fueron novios en la secundaria hasta sus años dorados. A lo largo del camino, se nos muestran destellos de lo que ocurrió en este espacio durante y alrededor de la Guerra Civil, la era precolombina y cuando otras parejas ocuparon la casa.

Como si la elección de presentar la versión más extrema de una historia en un solo lugar no te alertara, Aquí No es una película que pueda o deba definirse por su adherencia a la narración tradicional o a los estándares dramáticos. Si uno hiciera eso, concluiría que lo último de Zemeckis es una mezcla de actuaciones secas, drama poco elaborado y una dependencia excesiva de un truco visual.

Ninguna de estas críticas es necesariamente incorrecta, pero no tienen mucho peso. Las actuaciones secas no son un gran defecto a la hora de capturar los altibajos maravillosamente mundanos y las bromas amorosamente vergonzosas de la vida cotidiana (independientemente de la época en la que tuvo lugar esa vida cotidiana). El drama poco elaborado no es un gran defecto en el contexto de una película donde el punto no es qué sucede, pero el simple hecho de que es acontecimiento. Y confiar excesivamente en un truco visual tiene mucho sentido si ese truco representa por sí solo el impulso temático de su película y, por lo tanto, es el punto focal de la historia que está tratando de contar aquí; decir Aquí depende demasiado de su truco visual/presentacional es como decir jazmín azul Depende demasiado de Cate Blanchett.

Hasta ese punto, Aquí No cuenta una historia específica sino que sugiere la historia inherente al lugar donde estés sentado o parado en un momento dado. Con la casa Young como musa, Aquí está interesado en explorar la idea de cuánta historia, prueba de existencia y fluctuación emocional es capaz de agruparse en un solo punto en el espacio, lo que juega con la forma en que los espectadores consideramos la perspectiva desde un punto de vista tanto emocional como existencial.

Por ejemplo, en una escena memorable, Richard contempla abiertamente cuánto tiempo pasó preocupándose por el futuro; un futuro que, en última instancia, no se parecía a nada que preocupara a Richard, del mismo modo que los primeros días del matrimonio de Richard y Margaret nunca estuvieron relacionados con el hecho de que fue en su terreno donde se anunció el fin de la Guerra Civil, y simplemente ya que ese anuncio nunca estuvo en deuda con los dinosaurios que pisaban fuerte por allí milenios antes. Aquí es un códice de esa parcela de tierra, y la película principalmente nos pide que consideremos la profundidad casi inconcebible de ese códice en su relación con nuestra experiencia en nuestros propios códices geográficos.

La escena final lleva esta casa aún más lejos. Sin revelar demasiado, nos damos cuenta de cuántas emociones e historias más se intercambiaron en otras habitaciones de esta casa, en los espacios entre los espacios, y cómo los matices de la memoria, en toda su falibilidad, influyen en esta ecuación de alto concepto. .

Luego, la película rápidamente eleva esta revelación a mil al anunciar visualmente cuánta historia más tiene este mundo fuera de nuestros espacios más familiares. Es fácil pensar en lo grande que es el mundo, pero Aquí quiere que sintamos el equivalente emocional de ese hecho y, posteriormente, vayamos más allá de los límites por los que individualmente tendemos a definir nuestras vidas y acciones.

Y Zemeckis nunca deja de salpicar el proceso con ese tipo de empujones. El final de la Guerra Civil está marcado por la pregunta «¿Y ahora qué?» Richard le muestra la luna a su hija siglos después de que un hombre indígena le mostrara la luna a su hijo recién nacido. Un par de caballeros del siglo XVIII se burlan de Benjamin Franklin, diciendo que nadie recordará jamás su nombre, y luego Richard hace una imitación del famoso inventor en el mismo espacio una noche de Halloween. Un programa de radio y televisión de hace años y años proporciona una banda sonora adecuada para cualquier travesura que ocurra años y años después.

Es una meditación sentimental audazmente hipnótica pero tranquila en la que los períodos de tiempo se mezclan y combinan juguetonamente para pintar muchos cuadros que no están en deuda con el tiempo. En cambio, el tiempo se utiliza como caja de herramientas para capturar pruebas definitivas de que muchísimos seres vivos están, estuvieron y seguirán estando vivos, y que todos y cada uno de ellos importan.

Aquí Puede que no revolucione el drama familiar de larga data, ni será un testimonio de la habilidad de nadie como actor. Pero como ejercicio cinematográfico que busca resaltar la profundidad de la esencia menos filtrada de nuestra existencia, Zemeckis, el revolucionario residente, se ha sumado triunfalmente a esa reputación.