Las mujeres artistas negras rara vez reciben el crédito merecido por la innovación técnica en la creación musical, fuera del talento vocal. El oído perspicaz de Aretha Franklin para las melodías la convirtió en una feroz arreglista que sabía exactamente dónde colocar los instrumentos que formaban el andamiaje de sus éxitos. La guitarra de Sister Rosetta Tharpe combinó las ondas sónicas del Delta blues con la disonancia amorfa de un sonido de rock naciente. Patrice Rushen es un hábil pianista que puede agregar notas clásicas a un momento pop explosivo. Con demasiada frecuencia, su capacidad como instrumentistas, mezcladores y curadores de sonido en un nivel diaspórico y profundamente íntimo se deja de lado, la amplitud de sus logros se equipara con el rango de sus voces. El trabajo de Sudan Archives se resiste a este aplanamiento en todo momento. Brittney Parks, la nativa de Ohio cuyo debut en 2019 Atenea fue una vívida introducción a su pop de vanguardia, hip-hop y fantasía electrónica, es una multiinstrumentista autodidacta con una impronta de audio ineludible. En su segundo álbum, Reina del baile marrón natural, la cantante y compositora baila consigo misma en su propia fiesta, donde también es invitada de honor y artista principal. Es una banda de una sola mujer que, a lo largo de 18 pistas en expansión, transmite una energía frenética que es tan relajante emocionalmente como físicamente aplastante.
«Only bad bitches in my trellis» es el canto de sirena de «Home Maker», la primera pista del álbum, que convierte el acto comunal de construir una granja en un coqueto recordatorio de que aquellos a quienes mantenemos cerca hablan mucho sobre cómo deseamos ser. percibido. Sudán solo se junta con los mejores, lo que la hace tan llamativa como la persona más mala de su esquina. Es optimista y todavía observadora, hiperconsciente de las dudas y los horrores más allá de su puerta. En “NBPQ (Topless)”, sus letras se acercan a la autofragmentación a una velocidad desorientadora. Sudán se muestra cínico y triste al comienzo de la canción, inclinándose hacia el estilo de Toni Morrison. Ojo más azul narrativa y anhelo de que su cuerpo se asemeje a los que más se celebran: “A veces pienso que si fuera de piel clara/Entonces me metería en todas las fiestas/Ganaría todos los Grammys, haría felices a los chicos”. Uniendo su voz a ritmos electrónicos unidos por escasas notas de violín que llevan ritmos que recuerdan al Sahel en verano, “NBPQ” suena como un moodboard, la sensación inestable de su instrumentación ilustra una evolución en proceso. Cuando su tono cambia en el coro del desaliento a una confianza indomable, también lo hace el ritmo, de un ensueño tenso a una síncopa contundente, intercalado con aplausos insistentes. Cuando canta, «No soy promedio, no soy promedio, no soy promedio», no hay más remedio que creerle.
