Es tentador otorgar la mayor parte del crédito al productor John Congleton, cuyo CV se traslada de inmediato praderas de asfalto en un linaje halagador de indie rock populista y cerebral. Es una combinación astuta: el gusto de Congleton por la textura, la complejidad artesanal y la distorsión juiciosa no es tan diferente del enfoque de estudio de Walla, y Congleton también comprende la importancia de sentir en la música de Death Cab for Cutie; canciones pasadas podrían haberte reubicado en el parte trasera de un subcompacto gris o un apartamento sepulcral en Seattle aunque fueran instrumentales. Mientras Kintsugi y Gracias por hoy sonaba preparado para la radio de rock alternativo, praderas de asfalto va a lugares: la pradera canadiense disfruta de un cálido resplandor ámbar en «Wheat Like Waves», y la espeluznante sampledelia refleja el collage de recuerdos digitales en «Fragments From the Decade». La canción principal abatida mira fijamente al bullicio urbano, recreando el sonido de estar atrapado en la I-10 incluso mejor que las canciones de Death Cab. explícitamente escrito sobre los Angeles.
Aún así, no haces espacios de invitados con Posibilidad de que el rapero y Noé Ciro sin recoger algunas cosas. «I’ll Never Give Up on You» resuelve perfectamente las posturas públicas de Gibbard sobre la vida limpia y la política sobre un pisotón electro-pop conmovedor más adecuado para cerrar un Misión imposible película que un álbum de Death Cab for Cutie. Es una indulgencia permisible en un registro que satisface principalmente a través de la corrección del rumbo. «Here to Forever» y «Pepper» son ejemplos agradables del nuevo modo predeterminado de la banda, que intercambian el rocío del océano del Noroeste del Pacífico por el fresco plateado de New Order and the Cure, versos salpicados de Gibbardismos por excelencia en contraste con el amplio y ocasionalmente blasé hooks (“Bésame solo esta última vez/Dime que alguna vez fuiste mía”).
Del mismo modo, mientras que Gibbard regresa a imágenes familiares a lo largo de las pistas más cinematográficas (mapas analógicos, carreteras interminables, música pop de los 80 en un estéreo de automóvil roto), no se sienten como vividos o vividos. mediante. Inevitablemente, está escribiendo en un grado alejado de los viajeros por carretera drogados y hambrientos en «Rand McNally» y «Wheat Like Waves»; cualquiera que haya estado escuchando Death Cab durante los últimos 20 años está en la misma posición. Pero si praderas de asfalto no amplifica los riesgos de los malentendidos románticos de cuarenta y tantos como lo hicieron «El final del guión de una película» o «Título y registro» en la universidad, al menos desbloquea la memoria reprimida de cómo fue estar profundamente conmovido por Death Cab para Canciones lindas.
