Moin está reinventando sutil pero brillantemente la música rock. En deuda con el post-hardcore de las décadas de 1980 y 1990, el trío con sede en Londres juega con fórmulas específicas y las hace sonar como extrañas actualizaciones de una era pasada. Las pistas de su álbum debut, ¡Discutible!, comenzó con sesiones improvisadas de la camaleónica baterista Valentina Magaletti. A partir de ahí, Joe Andrews y Tom Halstead, el dúo que creó la música postindustrial como Raime, eligieron pasajes para construir canciones. El resultado fue un enfoque post-hardcore con un marco de música dance, muestras vocales incluidas. En un momento en que Numero Group es organizando un festival Celebrando las bandas de rock seminales de antaño, Moin es un bienvenido recordatorio de que todavía hay espacio para construir sobre viejos cimientos.
Si ¡Discutible! fue una exitosa prueba de concepto, luego el segundo álbum de Moin, Pegar, es una afirmación segura de su estilo. Las canciones son más estrechas y con más ritmo, y cuentan con florituras creativas que elevan todos los estados de ánimo. “Forgetting Is Like Syrup”, por ejemplo, se destaca por su muestra vocal con cambio de tono. Recordando la técnica cortada y atornillada de DJ Screw, su palabra hablada distorsionada es sorprendentemente desolada, y encaja muy bien junto con la electrónica desmoronada de la canción y las melodías de guitarra de gusanos. En el otro extremo del espectro se encuentra «In a Tizzy», que utiliza raspaduras de guitarra dispersas, efectos de cinta y un coro de sintetizadores para conjurar una atmósfera íntima que se siente como ver películas caseras. Al igual que la banda de slowcore Forty Nine Hudson «un cierto código”, incorpora grabaciones de campo para revelar las alegrías comunitarias que burbujean debajo de la tristeza y la angustia.
Que Moin recuerde tanto a otros artistas es parte de su atractivo. Animan a volver a visitar a sus antepasados, no porque estén irremediablemente sumidos en la nostalgia, sino porque sus canciones iluminan aspectos de bandas clásicas que pueden pasar desapercibidas. Una pista como «Hung Up» es una devolución de llamada a Slint, pero su instrumentación cerrada destaca el camino. tierra de las arañasLos arreglos relativamente sueltos de ‘s refuerzan la naturaleza prosaica y contemplativa de ese álbum; Moin, por el contrario, quiere algo más directo y estimulante. (Mientras tanto, las voces en “Hung Up” provienen de una grabación de hace décadas por la novelista Lynne Tillman.) En otra parte del Pegarpistas de elevación de los años 80 hablado palabra compilaciones de poetas californianos. En el muestreo de un diferente tipo de artista underground, piden una consideración más profunda del hablar-cantar en el rock y el punk, como para demostrar que no es sólo algo que aparece en Sin tendencia o Icono de musgo huellas—tiene raíces que son entrelazados con otros medios también.
Junto con su material original, Moin ha lanzado mixtapes que yuxtaponen temas punk de los últimos 40 años. Estos casetes dan una idea de por qué el género los emociona. Los penetrantes tonos de guitarra en «It’s Not Funny Anymore» de Lifetime, una de las muchas canciones en Enjuagar—son triunfantes, y “Life Choices” suena como el intento de Moin de capturar esa misma emoción electrizante. Pegar es deliciosamente procedimental de esta manera: Moin estudia la historia de la música punk: el hipnótico riff estilo Ramones en «Pistol» de Friction, la textura de «Hey Mister» de Hated, la interpretación vocal burlona de «Spik and Span» de Gordons— y crea canciones a partir de sus elementos favoritos. “Melon”, una de las pistas más emocionantes del álbum, es todo un fuzz melódico de guitarra y una muestra que atraviesa el ruido. “Tú no me conoces, pero yo te conozco/yo estoy seguro como Mierda te conozco”, dice su línea más cáustica. Solo golpea tan fuerte porque la composición de Moin es muy esquelética.
