El drama de la vida doméstica es, en su mayor parte, predecible. Hay personas que desempeñan papeles para los que están más o menos preparadas; hay un escenario delimitado; hay relaciones predefinidas; hay acciones trilladas. Podríamos llamar a esto un guión. Laura Marling lo llama «patrones que se repiten».
Marling, que comenzó su carrera tan joven que una vez le prohibieron participar en su propio trabajo, durante años guardó estrechamente su privacidad y su vida personal, convirtiéndose en una especie de misterio intencional. Su séptimo disco—Canción para nuestra hijalanzado en la primavera de 2020, marcó un cambio. Se alejaba de los grandes paisajes sonoros de los tres álbumes anteriores: la oscura percusión de Una vez fui un águila; la neblina enojada de Cortometraje; el blues sexy y andrajoso de Siempre Femina—y eliminó parte de esa cautela inicial. Patrones en repetición Es aún más íntimo. Hay cuerdas hinchadas, sí, pero no hay percusión alguna, y la voz de Marling nunca alcanza su tono más pleno. Las canciones están marcadas por una tranquilidad hogareña y por lo que suena como la insistencia de Marling en que en ellas se puede encontrar belleza, así como sabiduría y alegría.
El récord llega inmediatamente después del nacimiento de su hija. De hecho, a primera vista, Patrones parece tratarse exclusivamente de la maternidad, con títulos como “Hija mía”, “Nadie te amará como yo puedo” y “Canción de cuna”. La primera de esas canciones abre el álbum con sonidos de charla doméstica: un hombre y una mujer hablando, un bebé arrullando. La elección es estructural, no temática: Marling hizo el disco en el estudio de su casa, cuando su hija aún era una bebé, y la engañosa simplicidad de lo doméstico se extiende alrededor de las canciones como un marco. Es su contenedor; es el lugar de donde parten y el lugar al que regresan.
A veces, Marling suena encerrado por ese contenedor; en algunas canciones (“Lullaby” y “Your Girl” especialmente), su voz se tensa hacia un silencio imposible. Pero más a menudo –como en “Patterns in REPETITION” y el lastimero “Looking Back”, escrito hace cinco décadas por el padre de Marling—parece cómoda e incluso envalentonada por estas nuevas limitaciones.
