Las canciones de Swedish House Mafia son implacables, golpeando como el primer rayo de luz a través de las cortinas en la mañana con más resaca. El maximalismo es lo mínimo: sus pistas comienzan con un ritmo gigantesco que cae y explota hacia afuera, confeti tan espeso que no se puede ver a través de él. El trío de productores y DJ de Steve Angello, Axwell y Sebastian Ingrosso se fusionaron a fines de la década de 2000 y rápidamente se convirtieron en elementos básicos para el set de barras luminosas y purpurina. Se enfurecieron en Ultra y Electric Daisy Carnival; surgieron en las listas de baile; llenaron el Madison Square Garden en nueve minutos, el primer acto de DJ en encabezar el lugar. Y luego los láseres y los espectáculos de luces comenzaron a chisporrotear. “Vinimos, deliramos, amamos”, escribió Swedish House Mafia en un 2012 misiva anunciando su ruptura. Pero tres meses después, el grupo lanzó lo que se convertiría en su mayor sencillo, una canción tan exitosa que no tuvieron más remedio que embarcarse en otra ronda de espectáculos, que titularon One Last Tour.
“No te preocupes niño” retorció voces estúpidas y serias en una canción que sonaba ilimitada. La letra es empalagosa, el sentimiento abrumador, el paso previo al ritmo cae casi sofocante. Pero la torre de sintetizadores; cada latido estremece. La mafia sueca de la casa se abre paso a toda velocidad hacia la emoción, el atajo más alegre a la felicidad. Después de esa última gira triunfal, el grupo retrocedió, apareciendo solo cada pocos años para presentaciones únicas. El verano pasado, hicieron otro anuncio dramático: la banda volvió a estar junta, firmó con Republic y estaba lista para lanzar un nuevo disco, Paraíso otra vez. El extenso álbum de 17 pistas es más rico en textura y más grandioso en alcance que los lanzamientos anteriores, pero las incursiones del grupo en sonidos más turbios y amenazadores resultan menos satisfactorios que la euforia cristalizada que los hizo complacer a la multitud.
Cuando Swedish House Mafia alcanzó su punto máximo, EDM estaba en el centro del pop. La escena de la música dance está más fragmentada ahora, y tal vez como respuesta, el grupo ha ajustado su enfoque. Paraíso otra vez opta por un sonido más oscuro, repleto de zumbidos y zumbidos. “Mafia” es una caminata sin palabras que suena más apta para la banda sonora de un videojuego que para un furor de arena; a mitad de camino, la batería se desploma y luego hace una pausa, como si la canción misma necesitara respirar. Un débil zumbido zumba debajo de toda la pista, un efecto que es siniestro al principio pero que eventualmente se vuelve agotador. Swedish House Mafia solía hacer canciones que te golpeaban como una ola; con demasiada frecuencia en Paraíso otra vez, suenan como si estuvieran flotando en el agua. “19:30” cae en una mancha de balidos y pitidos; las sirenas resuenan alrededor de un ritmo débil en “Don’t Go Mad”, chirriando bajo capas de distorsión desgastadas. La Mafia de la casa sueca es excelente para despertarte, pero no dan mucho miedo: reclutan a A$AP Rocky para «Frankenstein», un intento de un himno de mosh pit premonitorio, pero la canción se convierte en una caricatura, con Rocky en piloto automático como canta sobre joder el club.
