Entre la entrada del hiperpop en la corriente principal, la adopción del drum’n’bass por parte de la Generación Z y el éxito internacional de géneros regionales como el footwork y el singeli, la música electrónica ultrarrápida está en todas partes, liderando la carga como música popular, en términos generales. toma el ritmo. En su trabajo como Itoa, el productor británico Alex Godoy ha apostado por la vía rápida de la música dance, registrando regularmente más de 160 BPM sin detenerse nunca en la imitación directa del género. Su música se inspira profunda y generosamente en las rápidas cepas de house y techno (ácido clásico, juego de pies, línea de bajo y jungla) que él manipula en ensamblajes salvajemente bailables. En el mejor de los casos, una canción de Itoa está repleta de partes intrincadamente móviles que, en conjunto, se fusionan en un sonido que es gomoso e implacable. En su último EP, Oh noGodoy presenta algunos de sus trabajos más cinéticos, funky y extrañamente hermosos hasta la fecha, refinando su sonido y desbloqueando nuevas habilidades prometedoras.
El tema de apertura, «Wet Brain», comienza con una nota un poco ansiosa, partiendo de un tímido hi-hat y un traqueteo de bloques de madera antes de escalar a un golpe de trance alimentado por el juego de pies, completo con sintetizadores chirriantes y ciencia vocal entrecortada. Lo que es más notable es la fluidez con la que Godoy pasa de la música dance a los inesperados focos de un ambiente sin ritmo y viceversa. Su talento para engañar al oyente con belleza y brutalidad se extiende a «Girlboss Microplastix», que se lanza hacia adelante con un tambor roto antes de que el piso se caiga y aterriza en un bolsillo de calma siniestra, un respiro antes de que la violencia de los tambores se reanude con una venganza
La paleta de colores de Godoy se ilumina considerablemente hacia la mitad del EP, momento en el que las cosas se vuelven tremendamente divertidas. La canción principal, una colaboración con el artista japonés. なかむらみなみ (Nakamura Minami), enfrenta su flujo entrecortado y de mierda contra una línea de bajo alternativamente palpitante y sofocante que no estaría fuera de lugar en un disco de SOPHIE. A diferencia de otros vocalistas que actúan sobre el juego de pies, como Jessy Lanza, que flota soñadoramente sobre la mezcla, o DJ Taye, que corre a la velocidad de la luz contra el reloj, la voz de la rapera encaja perfectamente en el bolsillo del ritmo, cada sílaba se desarrolla. el ritmo cinético de la canción y desbloqueando la picardía latente y la arrogancia de la producción de Itoa.
Pero el punto culminante eufórico es el masivo «Catch Eyes», que entreteje una línea de bajo TB-303 en un ritmo sincopado de pasos rápidos; luego, justo cuando todo funciona sin problemas, Godoy detona el ritmo de la canción con una explosión de sintetizadores de molinillo de carreras y voces balbuceantes y fragmentadas. Para un artista tan hábil en la producción de música de baile utilitaria que llena el piso, Godoy claramente se deleita en demostrar cuán lejos puede inclinar una pista fuera de su eje sin perder nunca el flujo.
