Mach-Hommy no solo busca controlar su narrativa; lo mantiene bajo llave. Muy poco sobre la vida del rapero haitiano-estadounidense es de conocimiento público, y cualquier detalle que ofrezca en canciones y entrevistas generalmente produce más preguntas que respuestas. Aún así, hay una meticulosidad en sus payasadas. Él vende sus propios álbumes por $444; usa letras sobre la importancia de una chaqueta Gore-Tex para transmitir épocas particulares; ofrece detalles fragmentarios sobre su pasado en artículos de portada de revistas. Su agarre se ha aflojado un poco desde que hizo más prensa y lanzó una buena parte de su discografía en plataformas de transmisión, pero aún disfruta de la distancia que le brindan su máscara y micrófono. «Estamos haciendo donas con alguien A6/Nada de esta mierda pertenece a Page Six», dice con desdén descarado en «Bad Hands», la segunda canción de su último álbum. Notorious Dump Legends: Volumen 2. No tiene el brillo ni la pompa de 2021. Oren por Haití o Balens Cho (Velas Calientes), pero la mística y la habilidad lírica de Mach hacen que la música sea impredecible.
Al igual que el lanzamiento de 2018 que dio inicio a la Leyendas notorias del basurero serie, el segundo volumen es una colaboración con el rapero y productor de Atlanta y colaborador frecuente Tha God Fahim, que aparece en todas las canciones excepto en una. A nivel técnico, sus formas se complementan bien. Mach es una navaja suiza, capaz de cambiar flujos e idiomas sobre la marcha mientras emite letras melodiosas y contundentes («Two L’s make a dub in this cold milk» en «Cold Milk» o «Heard none of you niggas’ weed platos” en “Pissy Hästens”). Fahim es la voz fundamental que llega con remates directos y consejos de vida, adhiriéndose estrictamente al ritmo. En «Pissy Hästens», la voz agitada de Mach se convierte lentamente en un gruñido, encarnando la frustración que experimenta cuando la gente pronuncia mal su nombre. A pesar de todo, las rimas profesionales de Fahim anclan los pensamientos erráticos del rapero de Jersey. De vez en cuando, Fahim iguala la energía de Mach y los dos entran en un concurso de combate; «Olajuwan» y «Everybody (Source Codes)» contienen dos de los versos más enérgicos de Fahim, su voz se eleva brevemente por encima de su monótono nasal habitual. Cuando rapean juntos, Mach y Fahim se adaptan a las mareas cambiantes del otro como un yin-yang en constante transformación.
A pesar de la reciprocidad, este es, en última instancia, el espectáculo de Mach. Tiene los giros vocales más emocionantes, los flujos más resbaladizos y sus compases tienen las apuestas más altas. Puedes escucharlo en sus canturreos sobre los «Sour Patch Kids escribiendo artículos sobre mí todos los días»; en sus historias de ver a los enemigos relajarse en la misma playa que él; o en la forma en que hace la transición del inglés al patois y al kreyòl a mitad de una canción, como si estuviera pasando de una aplicación a otra en un teléfono. Es difícil no quedar atrapado en la creación de mitos al final de «Olajuwan», mientras Mach se aclara la garganta con gran estilo: «Su última mierda se convirtió en dominio público tan pronto como la escupió / Es un mago, su nombre es Mach- Hommy, él es el más enfermo. A pesar de toda su poética culta, Mach ama un buen flex tanto como cualquier rapero. Volumen 2 no se aleja mucho de esa sensibilidad, otra excusa para que reflexione sobre su vida y su buena fortuna, y para él y Fahim para profundizar en sus propias leyendas.
