Al menos Metro teje la extravagancia de manera más natural que los álbumes de aspirantes a Kanye que existen (hola, utopía y 2093). El cambio de lento y de mal humor a rápido y llamativo en un instante en “Ice Attack” es bastante divertido, elevado por un espectacular verso Future donde se jacta de sus diamantes y lanza palabras como “banoodles” por el gusto de hacerlo. El rugido de las campanas de la iglesia de “Type Shit” es sobresaliente, y los pocos segundos en los que Future y Playboi Carti intercambian barras arrastradas mientras el ritmo se desvanece son trascendentes. Los más fuertes son los cortes profundos y sencillos, como “Fried (She a Vibe)”, uno de esos espeluznantes clubes de striptease en los que Future y Metro son maestros en una tarde de lunes a viernes. O «Ain't No Love», donde aparecen los siniestros órganos de iglesia y flautas de Zaytoven y empiezas a preguntarte por qué esto no es así. Modo Bestia 3.
Por si sirve de algo, Future suena animado, lo que no siempre es el caso hoy en día. No son todos los Siete Enanos envueltos en uno como lo fue antes; ponerse Hndrxx y está cabreado, triste, sintiéndose, odiándose, flexionándose, derritiéndose, al mismo tiempo, todo el tiempo. Ahora está menos interesado en el por qué, aunque su vida sigue siendo una mezcla autoindulgente de drogas y sexo. refrescantemente No confiamos en ti se deshace del acto de supervillano representado por Nunca me gustaste a cambio de barras kingpin decentemente vívidas, incluso si prefiero simplemente encender Estado de astronauta o Callez llamando para eso.
Fundamentalmente, a pesar de menos canto y trabajo de personajes, Future todavía logra esa atmósfera sórdida y siniestra que solo él puede lograr. Por ejemplo, en la primera mitad de “Magic Don Juan (Princess Diana)” suena como si estuviera en el tercer día de juerga mientras escupe: “Me olfateaste, esa mierda blanca como Tom Brady”. Esa sordidez se inyecta en la introducción del álbum, donde murmura vagamente en las sombras sobre amigos falsos como si estuviera a punto de emprender una misión de venganza al estilo Charles Bronson, a medida que poco a poco se vuelve más claro que está hablando mierda sobre Drake.
Lo que se supone que debe cimentar No confiamos en ti como el tipo de momento de rap inolvidable que define el espíritu de la época y que ya no sucede son los subliminales sobre la ruptura de Future y Metro con Drake. (Los campus universitarios en 2016 estarían desconsolados.) Esa parece ser la fuerza motivadora detrás de por qué la lengua de Future es más venenosa de lo habitual y el álbum está repleto de clips del tamaño de un bocado de un monólogo iracundo y malvado de Prodigy. Aparte de la introducción, Future deja el trabajo realmente sucio a una apariencia amargada de Kendrick. Sobre el sólido giro de Metro del jam funk digital de la costa oeste «Bajo eterno”, Kendrick lanza algunos golpes de calentamiento a Drake (y a J. Cole, mucho menos importantes). «Que se jodan los tres grandes, negro, soy simplemente yo grande», grita, dirigiéndose la idea de cole que el trío son los tres pilares del rap moderno. Una declaración de guerra de palabras y descaro. Pero es difícil dejar de lado el hecho de que me habría importado mucho más esta telenovela de hip-hop hace una década, la última vez que me habría parecido más profunda que tipos ricos aburridos peleando por atención y transmisiones. El tiempo está fuera de lugar.
