A Kamasi Washington le gusta ir a lo grande. El álbum debut del saxofonista estrella y líder de banda fue un espectáculo de 3xLP apropiadamente titulado Lo épico. El seguimiento, Cielo y tierrafue un poco más breve (esta vez sólo dos horas) pero aún más ambicioso. movimiento intrépido, el tercer largometraje con su nombre en el lomo, muestra signos de reducción y relajación. Su tiempo de ejecución es de 86 minutos comparativamente magros. La tercera pista es una versión de Zapp; George Clinton aparece un par de canciones más tarde en una improvisación funk llamada «Get Lit». Hay versos invitados de algunos raperos diferentes, nombres poco conocidos que aportan energía de MC de fiesta de barrio incluso cuando el tema se vuelve embriagador. Por primera vez, Washington parece interesado en transmitir no sólo grandes sentimientos como alegría, lucha y trascendencia, sino también algo como divertido—Igual de importante, sin duda, y quizás incluso más difícil de transmitir.
Washington se convirtió en la nueva cara más reconocible del jazz en parte debido a su convicción de que el jazz en general es una preocupación contemporánea apremiante. Aunque ha colaborado con músicos de alto perfil ajenos al jazz (Kendrick Lamar) Para proxenetar una mariposa el más grande de ellos: su propia música comunica un espíritu populista no a través de concesiones a estilos dominantes, sino a gran escala y pura urgencia musical. Con sus grandes conjuntos, clímax atronadores y duraciones maratónicas, sus discos presentan el jazz como algo de vital importancia, al que vale la pena prestar atención incluso si no eres un conocedor.
Esta pesada importación puede sofocar la invención lúdica y la idiosincrasia humana, dos fuerzas tan centrales para el jazz como la ambición compositora y el anhelo espiritual que caracterizan gran parte del trabajo de Washington. En teoría, la relativa ligereza de Movimiento intrépido es un siguiente paso natural y bienvenido después de su par de epopeyas que captan el espíritu de la época. Pero con demasiada frecuencia, las melodías que podrían hacer cabriolas, flexionarse y deleitarse quedan agobiadas por su propia gravedad. Movimiento intrépidoLa primera mitad está llena de vocalistas invitados que interpretan canciones que intentan ser bandas sonoras tanto para la juerga como para la contemplación profunda. El álbum mejora cuando prescinde de su relación evasiva con la música de fiesta, liberando a Washington para dedicarse al drama heroico que sigue siendo su fuerte.
Los intérpretes, todos excelentes músicos, provienen en gran medida del mismo grupo de amigos que impulsaron los trabajos anteriores de Washington. Su modo predeterminado es triturar a toda velocidad, lo que puede resultar emocionante y embrutecedor. Los acompañantes tienden a pisar los talones de los solistas en lugar de quedarse atrás y dejarlos cocinar, un enfoque que empuja a ambas partes a una mayor emoción cuando funciona bien: cuando el órgano de Brandon Coleman persigue la trompeta de Dontae Winslow en “The Garden Path”, Winslow se balancea y Se mueve como para evadir su persecución, y Coleman responde cavando aún más ferozmente. Pero cuando todos se esfuerzan tanto todo el tiempo, deja poco espacio para la sorpresa de un arrebato individual o la sensualidad del espacio negativo. Hay dos bateristas tocando kits completos y varios percusionistas adicionales; cuando uno comienza a instalarse en un bolsillo que podría hacer que la gente se mueva, el otro tiende a tomarlo como una señal para comenzar con rellenos ocupados.
