Kurtis Blow tenía un comercial de Sprite, pero Hammer hizo que Pepsi patrocinara una gira de monstruos. Run-DMC se convirtió en platino, pero Hammer movió los números de Whitney Houston. Beastie Boys conquistó la radio de rock, Hammer conquistó la radio misma. La gente se burlaba de la forma en que Hammer robaba trozos enteros de Rick James y Prince, pero Puffy construiría un imperio a partir de «Tomar éxitos de los años 80 / ¿Pero suena tan loco?» Hammer tenía dibujos animados los sábados por la mañana y muñecos como los Beatles o los New Kids on the Block. No fue el primer rapero en encontrar el éxito, pero fue el primero en demostrar que el éxito del rap no se definiría por la imaginación limitada de los directores de programas, canales de videos musicales y sellos discográficos.
El éxito de Hammer ocurrió en el espacio entre 1986 de Run-DMC y 1993 de Dr. Dre. Run-DMC, en equipo con Aerosmith para la destrucción literal y figurativa de la pared de “Camina por aqui”, demostró que el rap podía funcionar de la mano con la música pop. Cuándo «Nada más que un ‘G’ Thang” hit No. 2, Dr. Dre demostró que la música rap más pura, intransigente y sin editar ahora era la música pop en sí misma. En lo que respecta a la industria de la música, todo en los seis o más años intermedios fue un dolor de crecimiento: ¿Qué es este nuevo sonido que ya es exitoso más allá de nuestro control? ¿Y cómo lo vendemos?
Ningún documento captura este momento mejor que monstruos del rap, un compendio de dos discos y 35 pistas de las sensaciones cruzadas del pop que alguna vez fueron omnipresentes y que llevaron el hip-hop de las calles al baile de la escuela secundaria, incluidos Hammer, Vanilla Ice, Young MC, Tone Loc, DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince, Fat Boys, Technotronic, Snap!, C+C Music Factory y más. Fue lanzado en 1999 por Razor & Tie, mineros nostálgicos que tuvieron éxito a principios de la década con el atractivo Esos fabulosos años 70 compilaciones, y actualmente estaban en lo alto del compendio de hair metal monstruos del rock. Poco después del lanzamiento de monstruos del raplos cofundadores y productores de Razor & Tie, Craig Balsam y Cliff Chenfeld, lanzarían el primer volumen de una nueva y ambiciosa serie llamada Kidz-bop.
Como sus antepasados, monstruos del rap era grosero, desvergonzado, de aspecto barato, algo incoherente y, a $26,99 más $5,95 de envío y manejo, no era precisamente económico. Tiene la versión original de Black Sheep’s “La decisión es tuya”, no el icónico remix. No disponible en tiendas, lo compraste en la televisión como un Shamwow. Vendió más de 250.000 unidades, pero no podría decirte si realmente había visto uno antes de comprar una copia en Discogs por $6 para hacer esta reseña. A medida que avanzan las compilaciones, no es exactamente completa (una descripción verdaderamente exhaustiva de la burbuja del pop-rap de los 90 necesitaría a Biz Markie, Marky Mark, Digital Underground, Kris Kross y los Beasties de la era del gilipollas), pero es la mayor parte del camino. . Se erige como el compendio más completo de la era jiggie antes de la era jiggy.
