En MISERICORDIA, la memoria es traicionera. “Not the End of the World” brilla con una grandeza tranquilizadora, pero cada vez que su voz procesada y multipista repite el título, se siente más como una mentira. Incendiary “The Legal Status of Ice” brinda amargo brindis por los osos polares varados en un iceberg; Cale entona, «Ding dong, la bruja ha muerto», sobre una tundra de guitarras escarchadas y tambores resonantes, y la bruja bien podría ser nosotros. En otros momentos, es el pasado lo que hechiza. “Night Crawling” se tambalea con arrogancia neo-soul, sin llegar a ninguna parte (relativamente, para esta colección muy downtempo) rápido. “Ni siquiera puedo decir cuándo me estás engañando/Hemos jugado ese juego antes”, canta, atrapado en un bucle de mirar hacia atrás para reconfirmar que todavía está atrapado en un bucle. La pieza central «Everlasting Days» comienza como una elegía, y luego Avey Tare y Panda Bear se unen a Cale para desmantelar toda la idea de un réquiem. Los breakbeats te recuerdan que llevan el nombre de destrucción, las palabras se rompen en meras sílabas y los motivos detrás de la reparación se arrojan como ramas rotas en una hoguera de proporciones históricas. es brutal
El calor es raro. «I Know You’re Happy» intenta una especie de bop Motown tardío, pero cae con bastante elegancia en las primeras recriminaciones y luego en una desesperación sincera. En la luminosa «Moonstruck (Nico’s Song)», le dice a su antiguo colaborador: «He venido a hacer las paces», mientras suaves almohadillas de sintetizador hacen eco de su viejo silbido de armonio. Uno se pregunta qué Nico, que hizo algunas de las más bellas del mundo canciones mientras se abraza una politica muy fea, pensaría en Cale llamándola «una dama drogadicta loca por la luna, mirando tus pies». O qué pensaría otro ícono condenado, Marilyn Monroe, de su oda a ella, «Las piernas de Marilyn Monroe (Belleza en otros lugares)» de siete minutos, que pone reflexiones numerológicas y fenomenológicas contra una pantalla estremecedora de pitidos, crujidos y gemidos. Es más Cronenberg que Warhol, pero al menos no tan espeluznante como el reciente de Andrew Dominik. Rubio.
De alguna manera, sin embargo, la alienación no lo es todo. MISERICORDIA es una revelación de la necesidad de conectar. Es una necesidad que no flaquea a medida que uno envejece, a medida que se aceleran las muertes de sus seres queridos. Cale acepta por completo todas las facetas de esa necesidad. En la canción que da título al título, el extraordinario diseño de sonido de Laurel Halo respalda la súplica de Cale de que alguien “me anime”, un acto de generosidad en una canción sobre la esperanza de alguien. En un par de las canciones más devastadoras del álbum, el viejo amigo de Cale, el piano, sale a la luz: por un momento, está ahí en la introducción de blues de «Story of Blood», un dúo vertiginoso y nítido con Natalie Mering de Weyes Blood, que de repente estalla en un espacio de cabeza celestial entre SZA y Slowdive. Cale se enfurece contra aquellos traicionados por sus cuerpos. “Tráelos conmigo a la luz”, se cantan él y Mering, cargando con una carga hecha para dos. Y cuando el alma falla, la conexión es un asunto mortal. “Out Your Window” cierra el álbum con, sobre todo, Cale al piano, invocando París 1919. Por todas sus complejidades, MISERICORDIA termina con Cale prometiendo salvar la vida de un amigo con problemas. “Si saltas”, promete, “frenaré tu caída”. No detener, no atrapar, sino romper. Cale está aquí, una vez más y por ahora, y sigue sin poner las cosas fáciles a nadie.
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