Tanto en su música como en sus letras, Vile evoca imágenes de soñar y viajar, avanzar y perderse en sus pensamientos. Trabaja bien con compañeros de dúo: Cate Le Bon en «Jesus on a Wire», Chastity Belt en «Chazzy Don’t Mind» y sigue siendo un guitarrista singular, incluso cuando sus melodías sueltas en clave mayor se vuelven más difíciles de diferenciar. Más divertido y atmosférico que el de 2018. Embotellarlola música a veces recuerda el material más antiguo de Vile, cuando sus canciones se distinguían más por sus texturas: el arreglo de trompa sordo en «Goin on a Plane Today», la guitarra slide descendente en «Mount Airy Hill (Way Gone)», el sintetizador mareado en “Fo Sho”, que la composición real.
Una pista atraviesa la niebla, y es la versión de Vile de «Wages of Sin», una inquietante toma descartada de Bruce Springsteen escrita entre Nebraska y Nacido en USA. Tiene sentido que Vile gravite hacia este tipo de oscuridad, algo que probablemente se materializó durante un solo día en el estudio. (El propio Springsteen olvidó que existía hasta que se encontró con la grabación mientras revisaba las cintas maestras de la colección de tomas descartadas de 1998 Pistas.) Ignorando una siniestra sensación de desesperación que Vile rara vez aborda en su propia escritura, podría confundirla fácilmente con uno de los originales de Vile: la cadena de recuerdos y visiones como un collage, la progresión de acordes no resuelta que parece nacer de esos primeros, insomnes horas en que cada pensamiento se siente deshilachado y agridulce.
La canción también sirve como un centro interesante del diagrama de Venn entre Vile y War on Drugs, ex compañeros de banda y compañeros acólitos de Springsteen cuyo camino se ha desviado considerablemente del suyo. Mientras War on Drugs, ahora también en un sello importante, construye pieza por pieza su brillante y meticuloso rock de arena para invocar la magia de los mayores éxitos de sus héroes, Vile se ha metido en los rincones más desordenados: está menos interesado en lo interminable horas de estudio dedicadas a perfeccionar «Born to Run» que todas las otras canciones olvidadas en el piso de la sala de montaje, a medio formar o sin terminar, perdidas en el tiempo o resucitadas décadas después.
De alguna manera, Vile ahora construye sus álbumes de la misma manera que otros artistas podrían compilar sus colecciones de demostración. Quiere que escuches el espacio negativo abierto de par en par donde alguien podría colocar un coro; él quiere que te distraigas con los jams interminables antes de que sean esculpidos en composiciones más ajustadas; él quiere que considere las entradas de diario banales y vulnerables que a menudo conducen a observaciones más agudas. Ocasionalmente, enmarca todo esto como un mecanismo auto-calmante contra la incertidumbre que atraviesa sus letras: «Incluso si me equivoco, voy a cantar mi canción hasta que amanezca», dice una línea en » Fo Sho.” “Y probablemente será otra canción larga”. Cuanto más profundiza Vile en su carrera, más parece mezclarse su proceso creativo con los resultados. Sobre (mira mis movimientos), nos invita a seguir el viaje introspectivo desde la chispa de una idea hasta su búsqueda constante y su feliz desvanecimiento, sabiendo que el próximo destello de inspiración podría estar justo al otro lado.
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