Después de pasar años como el extraño tío del dubstep noir, Kevin Martin se está reencontrando con su vocación original: creador de música principal para headbangers. Su séptimo álbum como The Bug, de 2021. Fuegofue un bienvenido regreso a la corrosiva ragga industrial de su producción de los años 2000, después de años de trip-hop desolador y paisajes oscuros de Black-Ark-gone-Black-Lodge. El Zonal El proyecto lo volvió a conectar con el golpeador de Godflesh, Justin Broadrick, para algunos drones de Tierra quemada. Un par de crucial reediciones de la colaboración agresiva del dúo, Techno Animal, surgió por cortesía del sello de metal extremo Relapse Records. El último lanzamiento del siempre prolífico funcrusher hace que sus últimos 15 años de doblaje distópico y “ruido de ensueño” en tonos grises suenen como un crucero de Carnival a Montego Bay.
Máquina es una antología de cinco EP digitales que Martin construyó como “armas de piso” para sus fiestas Pressure con 10 bajos en el club Gretchen de Berlín y otros conciertos. La primera salida instrumental no colaborativa de martin como Bug, Máquina está inspirado en el volumen opresivo de los choques de sistemas de sonido del reggae y los shows de Swans, un arsenal de sonido de contacto total creado para revolver intestinos, hacer vibrar moléculas y empujar aire. Martin sigue siendo un maestro de las texturas post-apocalípticas y todo tipo de suciedad digital arremolinada, pero si bien los matices están aquí en masa, no es exactamente el atractivo. Al igual que otros álbumes excepcionalmente extremos, Napalm Death’s Escoria, Merzbow’s Demonio de pulsoo el Cherry Point La noche de las cintas sangrientas—Se siente como la victoria de algún tipo de carrera armamentista. Los tonos de bajo de Martin son ridículamente bajos. Sus líneas de bajo son del tamaño de un kaiju, gomosas, desafinadas y con un sonido jodido. El abridor “Annihilated (Force of Gravity)” se tambalea hasta el punto de que suena como el bajista de Korn bateando como emergente para Flipper. Máquina Se siente inseguro a cualquier volumen.
La versión de 12 pistas, disponible en servicios de streaming o dos LP de vinilo salpicado, es una amplia destilación de la mezcla de hipnosis y malevolencia del proyecto. El ritmo lento, las líneas de bajo de Jah Wobble-on-Codeine y los ecos cavernosos, casi físicos, la convierten en «música dub» en el sentido más general, pero la paleta de Martin se parece más a fábricas ruidosas, motores humeantes, sirenas de niebla, ascensores de carga, silbidos. Steam y registros rayados del canal básico. “Shafted (Laws of Atracción/Repulsión)” comienza con campanas de iglesia digitales, una versión moderna del primer LP de Black Sabbath. “Sickness (Slowly Dying)” suena como si hubiera sido forjado a partir de vinilo estático; “Vertical (Never See You Again)” se siente como un carrete Ampex sacado y descuartizado; y “Departed (Left the Body Behind)” pone nervioso con una especie de gemido digital distorsionado que intenta hacer contacto. Máquina Existe en algún lugar entre el destello de la memoria perdida y el pánico alimentado por la adrenalina ante una fatalidad inminente: crepita como la hechicería, pero electriza como la caza de fantasmas.
