Hay una narrativa modesta para BAFKque Nettspend intenta cerrar en los primeros 15 segundos. «Se vuelve raro crecer», hace gárgaras en la introducción (se llama «Growing Up») sobre un juego de pies, percusión y sonidos de sintetizador que canalizan Objetivo-era Bieber. «Todavía soy un poco infantil… Pero no soy ningún niño, perra», chilla en AutoTune en «Tyla», cuyas vertiginosas sacudidas están claramente inspiradas en el Jefe Keef, al igual que los descarados Sosa-ismos como «Podría conseguir un tutor, sólo para follarme al tutor». Incluso hay algunos gestos sobre el hecho de que tiene padres, aunque en su mayoría parecen interactuar por teléfono. Quizás a instancias de algún ejecutivo u otro, a Nett le dijeron que un álbum necesita un gancho, así que aquí está: la historia de un niño que surge en este mundo loco, uno que es casi condescendiente en su intento de lógica lineal.
Pero en el tramo intermedio del álbum entre “A$AP” y “Beach Leake”, algo hace clic. Sobre un espejismo del club de Jersey de un ritmo de EvilGiane, Nettspend comienza este último con un pareado que lo dice todo en siete palabras: «Drogas en mi bebida/Me quedé dormido». Una muestra inexplicablemente hilarante de Grimes en “Skipping Class”: una linterna para guiar a algún oyente millennial hacia abajo BAFKEl camino oscuro del álbum crea un telón de fondo conmovedor para una escena en la que la decisión de separarse de un compañero ausente («Sí, ya no faltaré a clases contigo») golpea más fuerte que los muchos Peter Pan-ismos forzados del álbum. Hay un placer vertiginoso en la forma en que las vocales salen de la lengua en una línea que de otro modo sería tonta como «Acabo de tirarle un par de bandas a un bailarín», o las imágenes que Nett evoca más tarde en «F*CK CANCER» de un par de miles de centavos arrojados. en un pozo de los deseos, antes de que un comentario repugnante y casual (“Acabo de tomar dos pastillas, espero que no me joda”) te saque del sueño.
Tal vez tengas edad suficiente para recordar cuando los críticos llamaron a Young Thug “post-verbal” y se preguntaron si el jefe Keef era posiblemente autista, o cuando el insulto de “mumble rap” se utilizó como arma en serio: pintorescos recordatorios del instinto de rechazar lo nuevo. y extraño. Pero no me convence la idea de que esta música delirante, disociativa y nihilista, en la que es difícil incluso pensar en términos de composición normal, sea representativa del Nuevo Sonido Juvenil de Hoy. (Cuando le pregunté al hijo adolescente de un amigo si sus compañeros de clase escuchaban a Nettspend, respondió poniendo los ojos en blanco: «Eso es como para niños emo que quieren ser misteriosos»). Aún así, resuena cuando Nett cifra su propio lenguaje (» Ambos tenemos mucho que decir/Hablando en códigos porque podrían escucharnos”, gorjea en “A$AP”) o lidiamos con los límites del aura (“Trato de explicar cómo me siento, pero no simplemente siéntelo en mi núcleo”, de “Tommy”) o en “F*CK CANCER”, cuando se pregunta: “¿Qué es real?” Nada, básicamente. Siguiente pregunta.
