“Es solo libertad, simplemente libertad”, dice una artista en la escena inicial de Si el paraíso es la mitad de agradable, un documental dirigido por Marieke van der Lippe que se estrenó hoy en el Festival Internacional de Cine de Róterdam. Esta mujer sin nombre llegó recientemente a una planicie de concreto abandonada en la ciudad holandesa de Róterdam, junto con el grupo de artistas titular que pasó las siguientes cinco semanas creando instalaciones específicas para el sitio juntas.
IPIHAN, como se conoce a esa compañía para abreviar, comenzó en 2012 cuando los artistas Pim Palsgraaf y Daan Botlek de Róterdam decidieron irse a Leipzig, Alemania, para sacudirse la frustración de sus prácticas de estudio. Allí encontraron un edificio abandonado en el que decidieron habitar y hacer arte durante unos meses. Después de una exitosa exhibición improvisada en el espacio, el dúo decidió continuar y expandir este retiro creativo anarquista. Desde 2012, Palsgraaf y Botlek han invitado a un pequeño grupo de artistas a habitar varios espacios abandonados en pueblos y ciudades de Alemania y los Países Bajos, a menudo en edificios de fábricas en desuso.
En el documental de 30 minutos de van der Lippe, no se explica nada de esta historia, pero el espíritu de la misión, su práctica facilidad, es evidente. La película se centra en una iteración de 2020 del proyecto de IPIHAN en el que invitaron a artistas a un páramo de hormigón y algunas paredes de cemento. Al carecer de refugio o estructura, los artistas dedican tiempo a construir una tienda de campaña y otras viviendas. El estilo de vida bohemio de los artistas se captura en imágenes donde se les muestra construyendo, riendo, cocinando y cantando juntos, incluso cuidando a uno de los bebés del artista. Su terreno común es un estanque sucio que se ha formado en medio hundido de las llanuras, donde nadan, holgazanean y crean trabajo en una tranquilidad seria y pacífica. Un artista recoge y seca algas marinas que han florecido en el agua estancada; otro nivela un láser a través de la superficie para medir la topografía mientras un artista de performance coloca un renacuajo en un viaje de navegación en un plato flotante con un poco de agua y moscas de la fruta.
Todavía de Si el paraíso es la mitad de agradable, dirigida por Marieke van der Lippe.
IFFR
La tensión inherente a compartir un espacio como este no recibe mucha atención de parte de van der Lippe, aunque nos da una pista de ello por una línea pasajera de Guus Vreeburg, historiador residente de IPIHAN: «Lo he notado más de una vez en estas reuniones de IPIHAN: lloriqueos interminables”. Los nombres de los artistas no se presentan y solo unas pocas personalidades se abren paso, lo que aumenta la dificultad para comprender la dinámica social en juego. Pero es difícil sentirse frustrado por este estilo distante, ya que parece coincidir con el ambiente relajado que impregna todo el proyecto.
Una calamidad de la naturaleza eventualmente perfora la sensación de abundante tranquilidad. Durante una tormenta eléctrica, los artistas se reúnen debajo de la carpa para discutir el estado de Róterdam a medida que el covid se convierte en una fuerza más seria en la ciudad. La ley y el orden llegan en forma de líneas pintadas de blanco destinadas a dirigir el flujo de tráfico alrededor del espacio mientras se preparan para exhibir su trabajo. Aunque se les impide compartir los placeres únicos del espacio con más personas en la forma de una fiesta/barbacoa/exhibición/reunión combinadas, eso se vio antes, el ambiente de espíritu libre triunfa silenciosamente mientras los créditos se reproducen sobre una escena de los artistas bailando juntos alrededor de un fuego.
Palsgraaf y Botlek son conscientes de que lo que han creado es especial y merece la pena compartirlo, incluso analizarlo. Si el paraíso es la mitad de NicEsta es una de las cuatro veces que los cineastas de IPIHANs fueron invitados a documentar el colectivo, que también tiene a Vreeburg como su historiador. Sin embargo, como muestra este documental, el proyecto es pequeño y documenta una escena local muy alejada de los apetitos, compromisos y valores capitalistas del mundo del arte internacional. Es obvio que este carácter provinciano es el éxito de los involucrados con IPIHAN, que han encontrado la manera de hacer un espacio para vivir y crear juntos de forma gratuita, esperando solo la libertad, aunque sea por poco tiempo.
