Lo volteé EP

Puedes sentir la imponente presencia de Sarah Mary Chadwick desde el aliento audible que abre su nuevo EP, Lo volteé. «Colgué mis sueños en ti», canta en la canción principal de apertura, después de reunir ese aire como munición, el piano se une tentativamente. Es una introducción cruda con la inmediatez de confrontación de una canción punk. Tiene sentido: la cantante nacida en Nueva Zelanda se hizo un hueco al frente del grupo de noise-rock Batrider durante los primeros años, y luego pasó a una carrera en solitario con un conjunto de herramientas más suave pero la misma entrega salvaje. En su voz cruda y su producción sin adornos, el desamor se vuelve desconcertantemente íntimo, algo doloroso, hermoso y, en ocasiones, trascendente.

Las cinco canciones en Lo volteé son una mezcla de material nuevo y antiguo, algunos rescatados del piso de la sala de montaje y otros grabados específicamente para este proyecto. Juntos, suenan como las brasas agonizantes de las canciones de las antorchas, reflejos guturales trinos como si estuvieran siendo cantados desde el piso del armario. En la canción que da título al título, describe su cuerpo «ancho y abierto, brillante por el miedo», y luego, en «All That Things We’ll Never Do», señala: «Me he caído muy mal, o quién sabe, tal vez Solo estoy cansado / Pero cuando estás cansado, ¿también estás mortalmente triste? En su mayor parte, la satisfacción está fuera de su alcance, ya sea por su naturaleza inherente o por una baraja en su contra. En “La tarea imposible”, se obliga a sí misma a asumir los roles de “la borracha abusiva y la esposa que regaña”, negándose, en última instancia, a aceptar la insistencia de su pareja de que es lo suficientemente libre como para cambiar este guión.

Incluso en los momentos de ligereza, el deslumbrante alto de Chadwick, ahumado como Chan Marshall de Cat Power, pero andrajoso y siniestro como un banco de nubes, arroja una sensación de aprensión. «Lay Your Body on Mine» es aparentemente una celebración de la naturaleza efímera del amor, un impulso de simplemente «dejar que este diamante brille ahora». Pero la lenta progresión de los acordes del órgano junto con la voz melancólica de Chadwick vuelve las cosas fúnebres, como si ya estuviera mirando hacia atrás desde un futuro donde las cosas no funcionaron. Es una de las canciones más débiles del disco, una disyunción deprimente entre el estilo y la sustancia que nunca llega a ser coherente, cuya visión del amor se siente borrosa en el mejor de los casos.

De ello se deduce, entonces, que los verdaderos diamantes del EP son las canciones en las que la inimitable voz de Chadwick encuentra un complemento en la instrumentación, como la flauta de sauce introducida de contrabando en «All That Things We’ll Never Do». La combinación de los detalles de una ruptura, tener que reimaginar cada ritual, sin importar cuán pedestre sea, combina especialmente bien con el piano escaso, las voces y el viento de madera. Lo mismo ocurre con el acordeón en «La gente no debería engañarte», un contraste perfectamente jovial con el derrotismo de la canción. En esta avalancha de pistas introspectivas, una textura inesperada deja entrar el aire en una habitación que de otro modo sería claustrofóbica. Los mejores arreglos del EP salpican el abatimiento con destellos de curiosidad o desafío, un camino hacia la trascendencia plagado de los desechos del dolor.