Durante más de media década, la escena del rap callejero del DMV ha estado dominada por melodías de piano ominosas y flujos de trillizos asustadizos. Los raperos más emocionantes de esta generación han adoptado este marco mientras encuentran formas sutiles de impulsar el estilo. Think Q Da Fool, que con su mixtape de 2017 Rich Shoota vol. 2 mostró que la entrega rápida y llena de remates, iniciada por él mismo, Big Flock y Shabazz PBG, podía estirarse melódicamente. O Lil Dude y Goonew, quienes reconfiguraron ese mismo flujo con un tono silencioso en 2018 chicos homicidas. O Xanman y YungManny, quienes se ramificaron con un individual correr que hacían alarde de su retorcido sentido del humor.
El Tae Dawg de Prince George’s County, Maryland, es menos conocido, pero ha estado jugando con formas de abrir el sonido regional desde hace algunos años. Con su mixtape más reciente, Lo siento 4 Da Ooze, deja que sus impulsos se cocinen. Es tan probable que rapee en un grito como en un susurro, que meta tantas palabras como sea posible en un chiste, o que busque en su bolsa de R&B. Las influencias externas se mezclan con las propias. Su oído para los ritmos está por todas partes, navegando entre instrumentales que se basan en un minimalismo más tradicional impulsado por el piano en el carril del creador de ritmos local Cheecho, así como aquellos que se deben más a los confusos experimentos de sintetizador de los productores de DMV Sparkheem y Spizzledoe.
Su proceso parece ser tirar todo a la pared, lo que en el pasado ha dado lugar a mixtapes que eran tan irregulares como fascinantes. Lo siento 4 Da Ooze (la palabra “moho” es lo suyo porque piensa el villano en el 1995 Guardabosques la película es genial) no es una excepción, pero esta vez los fallos de encendido se ven amortiguados por las interesantes grietas que Tae Dawg encuentra para trabajar. Es raro que una pista en el mixtape sea de una sola nota: los cambios de flujo ocurren tan rápido que ni siquiera tienes la oportunidad de sentirte abrumado. En “Thirsty”, Tae Dawg cambia rápidamente entre murmullos melódicos y gemidos abundantes. No es exactamente un buen cantante, pero a ráfagas puede hacerte creer que lo es. No hay correa en «Oozin Rambo», ya que salta de un aluvión de golpes violentos a la velocidad del rayo a una sección intermedia donde suena como si fuera un concursante en biblioteca silenciosatratando de gritar sin hacer demasiado ruido.
¿Qué es predecible sobre Lo siento 4 Da Ooze son las letras. Los chistes de Tae Dawg no tienen ningún impacto, menos mal que es un vocalista cautivador. Las amenazas armadas y las conversaciones sobre drogas son bastante estándar en el rap callejero, pero las suyas son tan vacías y anónimas que generalmente no las notas. Cuando lo haces, probablemente sea por una mala razón, como su canto aburrido de «Me follé a una perra, no me gusta» en «Go TF Off», un par de segundos que se sienten interminables. La sencilla balada de R&B «Hallows & Caskets» se enfoca demasiado en recuerdos vagos, perdiendo cualquier pizca de sabor DMV.
Generalmente ese no es el caso. Incluso cuando Lo siento 4 Da Ooze se desvía de la producción del DMV, Tae Dawg no deja escapar la regionalidad. Un puñado de proyectos de salto de tendencia resultan sorprendentemente bien: su flujo de carreras eleva los sintetizadores de furia de «Bblasting Off» y suena casi tan cómodo como Shawny Binladen sobre el ritmo de perforación pulsante de «Ooze Drill». Aún así, el mixtape es más efectivo cuando Tae Dawg afina el sonido DMV en su molde, disparando suaves bancos en lugar de improvisaciones agresivas de disparos en «Get Out Ya Feelings» o romper el flujo de trillizos ordinarios de «Knuck If You Bucc» con unas pocas líneas que se sienten como si estuvieran siendo rapeadas a través de un sistema de megafonía escolar. Escuchar a Tae Dawg avanzar el sonido de su región centímetro a centímetro es un recordatorio de lo que es tan gratificante de seguir el rap del DMV.
