Líneas de falla

Ambas grabaciones de “Amulet” fueron lanzado juntos el año pasado como single para conmemorar la encarnación anterior de Deliluh y presentar la nueva. En Líneas de falla, ese proceso de muda de piel se pone en marcha. Pero mientras temas como «Credence (Ash in the Winds of Reason)» y «Syndicate II» encajan perfectamente en el repertorio previo de la banda basado en guitarras (sin mencionar esta era actual de pico post-punk), Deliluh es la rara banda que puede invocar la propulsión amenazadora y la densidad imaginativa de la Caída sin recurrir a la pantomima de Mark E. Smith-uh. En lugar de invectivas intimidadas, Knapp usa su voz inquietantemente tranquila para abrirse camino en las psiques atormentadas de sus protagonistas, como cuando cataloga los abusos de la iglesia en «Credence» a través de los ojos de un sacerdote posiblemente cómplice que espera nerviosamente el día del juicio.

Pero donde «Credence» y «Syndicate II» producen el tipo de evoluciones sonoras incrementales (adornos de piano escalofriantes en el primero, un desglose vocal de pandillas teatral en el segundo) que habrían contado como grandes avances en la banda anterior. iteración 2020, en Líneas de falla, estas canciones funcionan más como purgas de última hora que liberan a Deliluh para que abandone la música rock por completo. El álbum comienza con «Memorial», una pieza ambiental serena pero inquieta en la que Knapp pronuncia una solemne oración fúnebre («Cuando la luz de la tierra haya perecido/Llévame al mar») que también podría funcionar como últimos ritos para la banda. Deliluh lo fueron una vez. Inmediatamente es respondido por el calamitoso «Body and Soul», donde Knapp y Pedersen muestran sus nuevos métodos para traer el ruido, a través de un paisaje infernal industrial sin ritmo de incesante clamor de campanas de alarma, acordes que rompen el yunque y un saxofón chirriante que suena como un herido. animal que ruega que lo saquen de su miseria.

Para cuando llegamos al final de «Mirror of Hope», Deliluh se ha convertido en una aparición de lo que eran antes. Al recitar un poema sobre un conductor de tren perdido en sus propios pensamientos, posiblemente en el momento preciso de un choque inminente, Knapp entona: “Ella no se desliza hacia su destino/Este es su destino, este es su carro, este es su reino. ” Y durante los siguientes seis minutos, Deliluh reclamó su propia tierra prometida a través de una exquisita sinfonía flotante salpicada de vientos de madera y cuerdas desgarradoras. Cuando todavía estaban realizando espectáculos en su sala de estar, Knapp y Pedersen bautizaron su lugar ad-hoc Somewhere Else, para denotar un espacio seguro liberado de las demandas comerciales, las limitaciones de programación y los porteros impetuosos de una operación de bar típica. Varios años y 4,000 millas después de esos días felices de bricolaje, ese nombre todavía funciona como una declaración de misión, geográfica, musical y espiritualmente.