A principios del siglo XX, sellos como Columbia y Victor cortejaron a los millones de inmigrantes europeos que habían llegado recientemente a las costas estadounidenses, incluidos muchos judíos de Europa del Este que hablaban yiddish. Buscando nuevos mercados tanto para discos como para tocadiscos, estos sellos hicieron cientos de grabaciones de cantores, bandas de klezmer y habitantes del Distrito de Teatro Yiddish de Nueva York. Un siglo después, muchos de estos discos se pueden encontrar en el archivo del legendario musicólogo Alan Lomax, comisariado por el guitarrista de Kentucky Nathan Salsburg. Landwerk No. 3 es el tercero de la serie de álbumes inquietantes, fúnebres y de ritmo glacial de Salsburg en los que toca junto con bucles de discos en yiddish. Es un proyecto fantasmal con un ángulo específicamente judío-estadounidense, que permite a Salsburg abrir un diálogo con una fuente pasada de yiddishkeit.
Todas las muestras en Landwerk No. 3 provienen de artistas judíos que actuaron y grabaron en la ciudad de Nueva York en la primera mitad del siglo XX. Sin embargo, se perdonaría a los oyentes que entraran sin ningún contexto por ubicar la acción unos miles de kilómetros al oeste en Monument Valley o el desierto de Mojave. La guitarra de Salsburg, que usó para explorar las formas del blues y el folk estadounidense en álbumes anteriores, está ponderada con la misma reverberación y tristeza que los músicos de country, los maestros de las bandas sonoras de spaghetti western y los abstraccionistas estadounidenses de los últimos días como North Americans y SUSS han usado para sugerir el expansión soleada del oeste americano. Salsburgo hacer un punto no usar discos de blues para el proyecto, pero los sonidos que hace y las escalas que toca en su guitarra, sin embargo, empujan Landwerk No. 3 hacia el género.
Landwerk No. 3 incorpora más instrumentación que las entregas anteriores al mismo tiempo que deja que las muestras respiren más. Salsburg logra este equilibrio con tiempos de ejecución que rozan o superan la marca de los 10 minutos. Con seis pistas en más de una hora, Landwerk No. 3 es casi tan largo como sus dos predecesores combinados, y gran parte del tiempo extra se dedica simplemente a dejar que el vinilo cruje y las muestras se reproduzcan. En “IX”, una muestra de cantor Meyer Kanewsky equivale a poco más que un oleaje débil y fantasmal, y al principio suena casi como si Salsburg simplemente hiciera un dúo con estática. El cierre de 18 minutos «XIV» mantiene su guitarra en el banco durante gran parte de su tiempo de ejecución, abriendo con una débil muestra de percusión del pionero del teatro yiddish. abe ellsteinde “Mazel Tov” y una lúgubre progresión de acordes tocada en un órgano. “XII” se basa en una espeluznante muestra de piano de jacob silbertootra estrella del teatro yiddish de Nueva York, y Salsburg confía correctamente en que la muestra es lo suficientemente interesante como para beneficiarse solo de la filigrana de guitarra ocasional.
Además de la música judía y la línea principal de Salsburg en la música de raíces estadounidenses, Landwerk No. 3 también está inspirado en el proyecto The Caretaker de Leyland Kirby, en el que la decadencia de los discos de vinilo representa el declive de las funciones cognitivas humanas. Con el fin de hacer música que sonara procedente del pasado lejano, Kirby y contemporáneos como Christian Marclay, Janek Schaefer y el difunto Philip Jeck oscurecieron los límites entre lo que se estaba muestreando y lo que se estaba sobregrabando. En Landwerk No. 3, esas distinciones son mucho más explícitas, con el pulido prístino de las guitarras y los pianos enfatizando la distancia temporal de los bucles de vinilo embarrados. Debido a este contraste, el proceso es inseparable de la música, y Landwerk No. 3 nunca trasciende del todo la imagen de un hombre tocando sus discos. El mejor turntablism experimental puede hacer que el oyente se sienta como si un fantasma hubiera entrado en la habitación. Escuchar Landwerk es como escuchar a escondidas la sesión de espiritismo de otra persona, pero afortunadamente, estos espíritus tienen mucho que decirnos.
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