Nadie, sin embargo, vio su trayectoria profesional tan completamente alterada como Trent Reznor y Atticus Ross. La red social solo ganó tres premios Oscar: Mejor guión adaptado, por el magnífico artilugio de guión de Sorkin, Mejor montaje cinematográfico y Mejor banda sonora. Fue la primera partitura de Reznor y Ross, y lograron la mayor parte la primera vez que se sentaron a trabajar.
Cuando Fincher le preguntó a Reznor si quería trabajar juntos, al principio palideció y dijo que no. Reznor acababa de salir de gira con Nine Inch Nails, se acababa de casar y nunca antes había musicalizado una película. Inseguro de su capacidad para abordar una nueva disciplina, se acercó a su amigo y colaborador Ross, quien lo alentó, y luego la pareja comenzó a reproducir sonidos de un lado a otro en el estudio y a enviar archivos a Fincher. No estaban seguros de si la música que estaban haciendo sería demasiado dura, demasiado oscura. Hicieron unas 16 pistas, cada una de entre tres y medio y ocho minutos de duración.
Los bocetos que le enviaron a Fincher estaban destinados a ser un tablero de humor, una muestra. “Hand Covers Bruise”, esa pista de trémolo y piano que terminó sirviendo como el tema de facto de la película, era la séptima pista de la lista de reproducción, y ni Reznor ni Ross le dieron mucha importancia. Pero el editor de sonido de Fincher, Ren Klyce, tomó esas señales y llenó la película con ellas; el primer borrador se convirtió en la partitura. Cuando Fincher llevó a Reznor y Ross a proyectar un borrador y esas notas de piano flotaron sobre los créditos, a Reznor se le puso la piel de gallina.
Fincher sabía exactamente lo que quería cuando contrató a Reznor. Sin la música, la película se encoge de hombros de sus sombras y cambia a una comedia dramática estándar del lugar de trabajo de Sorkin. No habría matices amenazantes en la saga cada vez más ridícula de los gemelos Winklevoss, aferrándose a su visión de «Harvard Connect», persiguiendo a Mark Zuckerberg por el campus y luego por los tribunales, deteniéndose para conversar con Larry Summers. Sobre el papel, la película es habladora, divertida, espumosa, observadora: Reznor describió el corte preliminar de 40 minutos que vio, con canciones de rock templadas, como «algo que te hace sentir bien, al estilo de John Hughes». la musica es Cazarecompensas, el resplandor; el sonido de un joven nerd de Harvard inventando distopía en su cabeza.
En todo momento, puedes echar un vistazo debajo de la música y ver la película alternativa (antigua, ingrávida) que se reproduce debajo de ella. Cuando Divya Narendra (interpretado por Max Minghella) descubre que Zuckerberg, el camaronero programador que contrató para construir su sitio web Harvard Connect, ha lanzado Facebook, se cae hacia atrás de su silla durante un ensayo a capella, un toque patentado de Sorkin. Pero mientras trota en la noche, un sonido de pesadilla entra en la pista, un grito derretido sacado directamente de «» de György Ligeti.Lontano.” Los grupos de tonos no se generaron con secciones de cuerdas, sino con un sintetizador analógico llamado Swarmatron, que genera glissandi de piel a carne que te hacen olvidar que básicamente estás viendo a un chico de Harvard trotar con un esmoquin.
