Primavera (1948), una pintura de Georgia O’Keeffe de siete pies de ancho que presenta dos prímulas, un par de astas y el pico de una montaña de Nuevo México, es apreciada por los expertos como una entrada significativa en la obra del artista. Propiedad del Museo Georgia O’Keeffe en Santa Fe, fue pintado durante un período excepcional en el que la artista permaneció en Nueva York, lejos del estado de Nuevo México, al que solía llamar hogar, y fue una de las obras más grandes que ella había hecho cuando ella lo creó. Entonces apareció una araña que amenazó con arruinar su obra maestra.
Mientras la pintura estaba guardada en la casa del artista en Abiquiú, una tarántula se había metido en el techo de O’Keeffe, provocando una fuga que dañó la pintura. Ahora, luego de una larga y ardua restauración, el Museo Georgia O’Keeffe ha regresado Primavera a su antigua gloria.
Después del trabajo de conservación realizado en vivo frente a los visitantes del museo el año pasado, la pintura volvió a estar a la vista en el museo, que planea mostrarla hasta mediados de octubre. Después de la exhibición de la pintura allí, se dirigirá al Museo de Arte de San Diego en California el próximo año.
El Associated Press reportado que la restauración de la pintura fue un esfuerzo épico: requirió 1250 horas de trabajo y $145 000 de financiación. (Una subvención del Bank of America representó una parte importante del dinero). Sin embargo, la conservación de la pintura no solo corrigió el daño causado indirectamente por la tarántula, sino que también trajo Primavera más cerca de su paleta de colores original. Algunos de sus tonos se habían alterado con el tiempo porque la pintura había sido barnizada, un proceso destinado a evitar que una pintura se ensucie y que pasó de moda durante el siglo pasado, ya que puede afectar el aspecto de una obra.
En 2020, Dale Kronkright, jefe de conservación del Museo Georgia O’Keeffe que supervisó la restauración, le dijo a KUNM, una estación de radio dirigida por la Universidad de Nuevo México, que O’Keeffe estaba en sintonía única con el aspecto de sus pinturas, e incluso una vez intentó destruir lienzos que consideró inadecuados debido a los efectos a largo plazo de sus barnices. “Ella no quería que los daños obvios desviaran la atención de las pinceladas fluidas y las pinceladas de fregado que había puesto allí”, dijo.
Da la casualidad de que la conservación completa de Primavera no es la única noticia emocionante de O’Keeffe este mes. El 23 de enero, la Fondation Beyeler en Riehen, Suiza, inaugurará un éxito de taquilla de O’Keeffe que se exhibió recientemente en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza en Madrid.
