Dettinger ya había coqueteado con el ambient en el tema de muestreo de Cocteaus en Rubio; con Intertienda (llamado así por una cadena de tiendas estatal en la antigua Alemania Oriental), se movió con más decisión hacia una zona intermedia entre la pista de baile y la nube nueve. («Siempre nos encantó el ambiente», recordado Mayer sobre su reacción ante la Intertienda manifestación. “KLF Relajarse Era un disco en el que todos dentro de Kompakt podían cantar cada nota. Incluir el ambiente en el mundo de Kompakt fue simplemente un paso lógico para nosotros”). La primera pista, sin título, como cada corte del catálogo de Dettinger, establece la paleta que distingue al álbum de sus pares.
Sus sintetizadores tienen una cualidad líquida y borrosa. El subgrave es demasiado bajo para registrarse como algo más que una vaga presión que brota por debajo. Los éxitos sampleados de la caja de ritmos revolotean hacia adelante y hacia atrás como limpiaparabrisas. La ranura de deslizamiento da la impresión de avanzar sin cesar a cámara lenta; el tempo es de 100 latidos por minuto, aunque el retardo del doblaje en las trampas y charles empañados agrega una sensación de movimiento acelerado que evita que el ritmo sea lento. Donde el techno suele pisar fuerte, esta salva acuosa de apertura ondula.
A lo largo de seis pistas más, Intertienda se basa en ese humilde conjunto de ideas de manera evocadora y vívidamente táctil. La pista dos envuelve sus acordes en un halo de distorsión que brilla como cobre martillado. La tercera pista, una fusión de hip-hop y dub industrial, está atravesada por lo que podría ser el traqueteo de un proyector de cine, áspero e inquebrantable. En la pista cuatro, golpes de batería invertidos y patrones de retardo elípticos se combinan para crear un ritmo que parece separarse en las costuras: una cadencia pesada e intransigente que llega al corazón del inusual sentido del ritmo de Dettinger.
Si su misterioso diseño de sonido (lo-fi, sugerente, que siempre parece esconder secretos debajo de su superficie moteada) te atrapa, la atracción emocional de la música te mantiene allí. Eso es particularmente cierto en el caso de IntertiendaLas dos últimas pistas. El penúltimo corte es un boceto dub cuya luminosa melodía parpadea como un espectro en el bosque; En la pista final, un puñado de notas de piano recorren una cadena de retardo que se desfasa cada vez más, arremolinándose como agua que se va por el desagüe. Es una de las canciones más sencillas que he escuchado jamás; Algunos días, estoy bastante seguro de que también es el más triste.
Seis meses después IntertiendaDettinger volvió a la pista de baile con su contundente y desconcertante zurda Totentanz 12″, que avanza pesadamente como un elefante a través de un campo de carámbanos. Luego, en agosto de 2000 Oasis, pronunció su obra maestra. Durante muchos años, había considerado Intertienda ser su obra maestra, pero con el tiempo, Oasis ha llegado a rivalizar con su predecesor. El enfoque general es muy parecido al de la primera vez: los tempos son lentos, los sonidos polvorientos, los espacios entre ellos bostezos y vacíos. Prácticamente puedes ver las plantas rodadoras rebotando a través de la música. Pero Oasis se beneficia de una paleta más variada que el debut de Dettinger, y su desmoronada sensación de estructura parece aún más extraña.
