La ternura saca a relucir cosas oscuras en las personas. Si alguna vez has querido exprimir algo adorable hasta que reviente, no estás solo, hay un correlación directa en nuestro cerebro que vincula ver cosas lindas con impulsos violentos, una redirección emocional que sirve como una salida para lidiar con nuestros instintos intensamente afectivos. Pero hay más que eso: en cierto modo, enfrentarse a la inocencia es un recordatorio de lo dulce que es no saber aún lo doloroso que puede ser el mundo real. Esa inocencia es algo para admirar y proteger, pero también es algo que anhelamos, anhelamos e incluso lamentamos. Es suficiente para que quieras agarrar algo lindo con la mayor fuerza posible y pellizcarlo por las mejillas.
Durante la mayor parte de la carrera musical de Sarah Midori Perry, esta comprensión multifacética de la ternura ha permanecido enterrada bajo la superficie. Con Kero Kero Bonito, ocasionalmente ha metido temas más maduros en el estilo kawaii-lite de la banda, ya sea el fin del mundo en su Civilización EPs, o la destrucción de la casa de su infancia en Hora y lugar. Pero la música en sí siempre ha sido un rayo de sol sonriente, alegre como los dibujos animados de un sábado por la mañana. Tiempo mitad del equipo de producción de KKB surgido del colectivo transgresor PC Music, la propia misión de la banda parecía eliminar las capas de horror e ironía que corrían a través de la estética hiperlinda de esa etiqueta, presentando algo más puro y sincero en el proceso. Si la música no ha sido tan innovadora, lo han compensado con ganchos para los oídos y una producción alegremente animada.
Ícaro llega como una nube siniestra que se extiende por el universo KKB. Hasta ahora, Perry ha usado principalmente su apodo Cryalot para sesiones de DJ hardcore felices y estremecedoras, pero en su EP debut bajo el nombre, es un recipiente para sonidos y emociones más desgarradores que cualquier cosa que haya tocado con Kero Kero Bonito. En lugar de cantar sobre una sinfonía en miniatura de País de Donkey Kong flautas MIDI, ella y la productora Jennifer Walton optan por algo un poco más”Ponyboy”: chirriantes subgraves de nu-metal golpean y pisan fuerte a través de estas canciones, mientras que los magullados ritmos de club brindan un ancla abrasadora para que la voz infantil de Perry se deslice por encima. Es como si hubiera cambiado su colorido vestido de graduación para juerga de compras en Dolls Kill. Afortunadamente, esta nueva piel no ha llegado a costa de su habilidad para escribir canciones pop conmovedoras y serias.
Como toda su música, Perry interpreta Ícaro como si estuviera narrando un cuento de hadas, aunque de tono mucho más tétrico. Concebida durante un período en que Perry estaba experimentando una intensa depresión, Ícaro está lleno de referencias a ángeles y demonios, a espirales eternas de condenación y redención. El EP toma la forma de un ciclo de canciones que gira en torno a su mito griego titular, pero en contraste con el origen de la historia como un cuento con moraleja, Perry reformula el vuelo de Ícaro como un poderoso momento de autorrealización. «Déjame tocar el sol/Quiero tenerlo todo/No me importa si me caigo/Lo acepté todo», canta sobre un ritmo palpitante en «Touch the Sun», aumentando hasta convertirse en un momento de catarsis de club celestial mientras falla. -fuera réplicas de su voz ciclón por todos lados. Es la pista de baile más grande de Perry hasta el momento, que se vuelve aún más intensa por la forma en que su voz suave como la seda contrarresta los sonidos eruptivos que ocurren a su alrededor.
