Grabado en esa niebla y contra una fecha límite, la última que aceptaría de una compañía discográfica.Hombre de Acero captura a un Ghostface que está disperso, rebosante de angustia, arremetiendo. donde en Ingrese al Wu-Tang (36 Cámaras) el escribio ráfagas concentradas de amenazas atléticas o más, en su mayoría reflexiones lineales, aquí su lógica interna está revuelta, la sintaxis cambia, el tiempo es una ocurrencia tardía. Pero esta fragmentación es un complemento natural a su estilo escrito y vocal. Cualquiera que sea el dolor o el delirio que sangra a través de la mezcla, termina haciendo que el rapero parezca un actor de método, lanzándose a sí mismo a tal frenesí que puede representar de manera convincente un mundo en el que hay una bolsa de dinero en efectivo en la cajuela de cada auto de cebo, un asesino. en cada vestíbulo. Sobre ritmos de RZA en forma de guadaña que recuerdan las películas de Blaxploitation de la década de 1970, Ghost recrea el inframundo de Nueva York de su adolescencia en ataques impresionistas.
La idea del riff de Blaxploitation vino de RZA, cuyos caprichos creativos dictaron cada lanzamiento de Wu que dirigió. Trabajando primero desde su propiedad en Ohio, Abbot tocaba ritmos de fantasmas por teléfono: el temeroso de Dios «Gotta Find a New World» de Al Green se transformó en un rebote travieso en «Iron Maiden». “Nautilus” de Bob James, una muestra básica para los productores de rap que se remonta a finales de los 80, suena en “Daytona 500”, como si estuviera jadeando por sus primeras respiraciones. La paleta es suelta y engancha, y subraya el humor de Ghost. También reduce las apuestas del álbum, al menos al principio. Si Linx cubano fue una epopeya arrolladora, Hombre de Acero es el mac: delgado y vulgar, irresistible de todos modos.
La Nueva York que Ghost y Rae (y Cappadonna, que recibe la atención principal y aparece en la portada del álbum) imaginan es gélida e intermitentemente indulgente. El álbum salió a finales de octubre, y sus escenas están ambientadas en gran medida en inviernos que se interrumpen con viajes cortos al Caribe o Hawái, donde los traficantes de drogas de clase media beben «bebidas mezcladas en tazones de coco rotos» y caminan penosamente. aguanieve en su camino a casa desde JFK. El verso de Ghost en “Motherless Child”, la destilación más limpia de las preocupaciones del álbum, alcanza un crescendos a un joven y rico estafador diletante que muere durante un robo de su collar King Tut de $ 5,000; El atuendo Guess hinchado de uno de sus asaltantes podría sugerir un chaleco antibalas debajo, mientras que el Pelle Pelle del otro ciertamente esconde un arma.
Las numerosas apariciones especiales de Raekwon no lo convierten en el coprotagonista de Ghost. Linx cubano, pero se adapta bien a la tarifa más ligera. Uno de sus muchos dones como escritor es empaquetar patrones familiares con tanta idiosincrasia que se sienten completamente nuevos. Esto es cierto cuando está dispensando juegos de palabras sencillos en la mitad equivocada de un compás («Deslízate sobre estos niggas como un par nuevo»), agregando insultos en capas e imágenes extrañas en esquemas de rima aparentemente sobredeterminados («No, no jugarás conmigo como your lady/Pay me 380, spit it to you like a baby”), o sumergirse en el ritmo como si fuera arena movediza, como hace en “260” cuando rapea: “Entramos, los dos, parecíamos terroristas.” Cappadonna aparece cinco veces comparativamente modesto y podría ser aún más impresionante, especialmente por su turno en «Camay», donde su «corazón latía como las manecillas del reloj» mientras deja una seducción en una nota tentadoramente ambigua.
