Un historiador ha alegado que la Tate Britain «censuró» su propuesta de una galería reubicada con una pintura de JMW Turner en la reubicación actual de Londres.
en un Revista de libros de Londres artículo, Rediker afirmó que Tate Britain finalmente no aceptó su sugerencia de colocar ca de Turner. 1835 pintura Un desastre en el mar al lado de un objeto que aclararía más explícitamente las historias de violencia estatal en Inglaterra. Cuando Tate se negó a hacerlo, Rediker cortó lazos con el museo el otoño pasado, antes de la inauguración del rehang en mayo.
“Renuncié en protesta cuando una de mis elecciones curatoriales fue censurada por el museo”, escribió Rediker en Twitter, calificándolo de “episodio inquietante”.
Según una biografía en su sitio web, Rediker fue curador invitado de la galería Turner en Tate Britain durante cinco años. Sin embargo, un portavoz de Tate Britain dijo que esto era incorrecto. En cambio, el museo dijo que él era uno de los muchos historiadores reclutados para ayudar a encontrar objetos que pudieran verse como respuestas al arte expuesto.
Rediker no respondió a una solicitud de comentarios. Es profesor de historia en la Universidad de Pittsburgh y ha escrito varios libros sobre la esclavitud, entre ellos El barco de esclavos (2007), que Alice Walker calificó una vez como una lectura «transformadora».
El rehang de Tate Britain ha recibido una cantidad significativa de atención en el Reino Unido porque ha puesto un mayor énfasis en las mujeres y los artistas de color que el museo en el pasado. Por eso, ha polarizado a la prensa británica. Apolo acusado el rehang del «tokenismo» y el Telégrafo etiquetado es «una lección de historia intimidante». El guardiánes Jonathan Jones comentó«La Tate Britain de hoy es donde el arte duerme», mientras que la Estándar de la tarde denominado es una «clase magistral».
Muchos de los detractores del rehang aprovecharon el nuevo énfasis de Tate Britain en las conexiones entre las obras de la colección y el comercio de esclavos, algo que resultó controvertido incluso antes de que la presentación fuera a la vista del público.
De acuerdo con la Revista de libros de Londres artículo, se le había pedido a Rediker que ayudara a Tate Britain a encontrar una manera de responder a las preguntas de Turner Un desastre en el mar, que algunos creen que representa el hundimiento en 1833 de un barco que contenía 108 convictas y 12 niños. Aunque ese barco, el anfitritano navegó desde donde se encuentra actualmente la Tate Britain, el museo se encuentra actualmente en la antigua ubicación de una prisión que albergaba a mujeres convictas antes de que fueran transportadas a Australia.
Según los informes, Rediker había propuesto mostrar una «caja de castigo» real o una réplica, un dispositivo utilizado para castigar a las mujeres convictas en barcos como el anfitrita, al lado del Turner. Pero como no es seguro qué barco está representado en Un desastre en el mar, según los informes, el museo se negó a hacerlo. El museo también temía vistas «desencadenantes» y que la caja de castigo tuviera una «presencia dominante», según el Revista de libros de Londres.
“Las salas históricas en el rehang incluyen varias vitrinas de imágenes y artefactos seleccionados por curadores, así como respuestas de artistas contemporáneos, con la intención de sacar a la luz historias ocultas”, dijo el director de Tate Britain, Alex Farquharson, en un comunicado a ARTnoticias. “Invité a Marcus a ser uno de estos curadores, pero lamentablemente un aspecto de su propuesta (construir una réplica interactiva de un dispositivo de tortura) no era ni una obra de arte ni un artefacto histórico, y habría presentado una serie de problemas prácticos insuperables para una obra de arte. museo. Seguí apoyando sus otras propuestas, y todas nuestras discusiones sobre el rehang fueron inspiradoras, al igual que su trabajo en general”.
