A Kiwi Jr. le gusta trabajar rápido. Eso es menos un comentario sobre su prodigiosa productividad, que ha producido tres álbumes en cuatro años, que su enfoque de la creación de canciones. Si no son seguidores estrictos de la regla «no nos aburras, ve al coro», el cuarteto de Toronto ciertamente cree en «sé conciso, ve al verso», a menudo eliminando cualquier apariencia de una introducción para saltar directamente a acción. Y en cualquier canción de Kiwi Jr., la acción ocurre invariablemente en el micrófono del cantante/guitarrista Jeremy Gaudet, donde ofrece una transmisión interminable de señales de la cultura pop, historias de la carretera, escenario hiperlocal, sátira social, reportajes deportivos, temas religiosos. alegorías, observaciones absurdas, desventuras con la bebida y letras de rock clásico reutilizadas, a veces en el lapso de un solo verso. En su debut en 2019 dinero de futbol, el jangle-punk mejorado de Kiwi Jr. encaja en un linaje que une a los favoritos de los dedos veloces de la década de 1980 como los Feelies con los rasgueadores modernos como Rolling Blackouts Coastal Fever. Pero con el tiempo, ha quedado claro que el ímpetu de tren desbocado de esta banda es menos una elección estética estudiada que una medida práctica para seguir el ritmo de la retórica de fuego rápido y las melodías de ping-pong de su líder.
En Helicóptero, las cadencias malkmusianas y los ganchos torcidos de Gaudet continúan marcando el camino. Como siempre, acumula sus ingeniosidades como chistes visuales en un ¡Avión! película: si no todas las líneas dan en el blanco, todavía hay más que suficientes ingeniosas frases ingeniosas para mantenerlo completamente entretenido. Pero después de inclinarse hacia un sonido de piano dorado más arraigado en el año pasado Devoluciones más frescas, Kiwi Jr. se lanzó en la dirección opuesta con el productor Dan Boeckner de Wolf Parade, cuya integración de indie rock y teclados carnavalescos proporciona a Kiwi Jr. una plantilla para sus propias actividades maximalistas. Mientras se detiene antes de un cambio de imagen de synth-pop en toda regla, Helicóptero unta suficientes texturas con tintes de neón para reorientar a Kiwi Jr. lejos del canon del jangle-rock y hacia el power-pop futurista de Cars, New Pornographers y Strokes circa habitación en llamas.
A veces, la inyección de sintetizador simplemente sirve para amplificar la manía de una banda ya maníaca: «Parasite II» es «12:51” como lo concibió Bong Joon-ho, con Gaudet invocando descaradamente la parábola de la guerra de clases del director coreano para cuestionar su propio consumo excesivo (“Tiene que haber otro hombre en la casa que se esté bebiendo toda mi cerveza”) sobre un teclado circular silenciador que suena como una sirena de policía. Pero el sonido más denso también da cabida a una mayor profundidad emocional. “Night Vision” tiene todas las características de una melodía de libro de texto de Kiwi Jr., transportándote instantáneamente a sus escenas temáticas de giras de Dodge Caravans y gasolineras Petro-Canada como si estuvieras uniéndote a un programa de televisión que ya está en progreso. Pero una vez que su línea de guitarra tensamente golpeada se sumerge en un desglose acuático manchado de sintetizador, la canción se transforma en algo mucho más melancólico y dramático de lo que estamos acostumbrados a escuchar de esta banda normalmente despreocupada.
