Desde que el último álbum de Dipset fracasó en 2018, ningún miembro ha sido más visible culturalmente que Jim Jones. Todos los días, atiende a sus seguidores en línea (dato curioso: Jones tiene 10 veces más seguidores en Twitter que Cameron Giles). En los últimos dos años, Jones abrió un estudio de música virtual y buscó el papel de magnate tecnológico del hip-hop al lanzar su propia criptomoneda. También ha mantenido un programa de grabación respetable, incluido su proyecto en solitario. el capo y un colaboración de larga duración con el productor Harry Fraud. Gangsta Grillz: marcamos tendencia abarca 79 minutos y presenta un ejército de raperos, con Jones asumiendo el papel de un veterano, invitando a los discípulos a mostrarle lo que tienen.
Para ser justos, el título no superará a muchos verificadores de datos. Jones no ha sido parte de ninguna tendencia musical desde que los Diplomáticos convirtieron a Harlem en su propio paraíso llamativo y de habla hábil hace más de 20 años. En cuanto a DJ Drama, su enfoque no ha cambiado mucho desde que vendía mixtapes personalmente a cinco dólares cada uno. Drama tiene derecho a disfrutar del golpe de atención que recibió de Tyler, the Creator’s Llámame si te pierdes, pero la adición de esos legendarios adlibs fue un ejercicio de nostalgia. Así que no espere que el tejido cultural se vea alterado por este proyecto. De hecho, Jones gana no por abrir nuevos caminos, sino por alternar entre probar las tendencias existentes y volver a los sonidos de su pasado.
como el mejor gangsta grillz cintas, no hay un tema general, solo Jones detrás de una ametralladora, disparando 200 ideas por minuto, esperando que más de las que den en el blanco. Por supuesto, ir con los jóvenes conlleva el riesgo de que te conviertas en la personificación rapera de un «¿Cómo les va, compañeros niños?» gif. Está “Crunk Muzik”, que se apropia de las letras de una vieja cancion de dipset del mismo nombre que calificaba más legítimamente como música crunk. Fivio Foreign es un recluta sólido para liderar un estándar de instrucción de Brooklyn, pero Jones carece de firmeza sobre el ritmo turbio, simplificando sus cadencias hasta un flujo decepcionante: «Bang bang, bang bang/Hooligan, gang gang». Mucho mejor es «Militant», que combina los potentes 808 de Drill y líneas de bajo sombrías con una muestra de reggae clásico. “Música mundial” mientras Jones y las coprotagonistas en ascenso de Nueva York, Connie Diiamond y Rah Swish, entrelazan sus barras con fluidez. La colaboración más decepcionante es con Migos en la canción principal. El verso de Jones está bien, pero la canción está construida alrededor de un riff de teclado genérico que debería sonar triunfante, pero en cambio arrastra el disco al barro.
No es sorprendente que la mayoría de las mejores cosas del álbum se remonten a la década de 2000. “Ese Gangsta Grillz se siente como si fuera 2006. Así es como se supone que debe sonar”, grita Drama en “Ven Aquí”, sus sabores del Medio Oriente evocan las producciones clásicas de Neptunes y Timbaland. “Record Me Baby” esencialmente resucita la colaboración de P. Diddy y Lenny Kravitz de los Neptunes “Show Me Your Soul”. Y si el funk simplificado de los excelentes «Shots» no señala sus influencias con suficiente fuerza, incluso incluye la característica introducción de cuatro tiempos de Pharrell. Con su muestra bien enrollada y tambores, «Different Ways» es lo más parecido a una melodía Dipset que la cinta tiene para ofrecer y llama la atención sobre el hecho de que a pesar de un mar de invitados, la presencia de Cam’ron y Juelz Santana habría sido la guinda de este pastel decadente.
¿Y el tercer mejor rapero de Dipset? Jones nunca ha sido un artista particularmente singular, pero cuando mantiene su fluidez en un nivel cómodo, retiene esa confianza arrogante que lo convirtió en un complemento tan bueno para Cam y Juelz. También es confiable con sus conceptos: obtienes jactancia desvergonzada, narraciones sórdidas, recuerdos de la zona residencial y humor extraño. “Fit Lit (Betty White)” rinde homenaje al amado ícono de la mejor manera que Jones sabe hacerlo: afirmando que salió el día que ella murió y compró un Porsche en su honor.
Una reproducción de tres canciones sobre la segunda mitad de la cinta proporciona una dicotomía apasionante. “Batman” y “Vamps” utilizan imágenes fantásticas: Jones saltando de un calabozo como si hubiera estado “buscando a Bane” para vender crack por g-pack; los hombres se convirtieron en monstruos en las celdas de la prisión, desatados para merodear por las calles de Nueva York a altas horas de la noche. Equilibrando la sensación irreal de esas canciones está la nostálgica “Barz”. Jones y Dave East se pasan el micrófono de un lado a otro, recordando los «días en el barrio» escuchando Purple Tape, viendo Asuntos familiares, y odiando que necesitaban cupones de alimentos. La combinación de Jones intentando aprovechar el espíritu de la época y deleitándose con su condición de veterano puede generar algunos momentos complicados, pero la fusión del pasado y el presente nunca se siente artificial. No parece un tipo que persigue la relevancia, sino un erudito del hip-hop con curiosidad por nuevas formas. El resultado es tremendamente divertido.
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