Fulya Erdemci, una destacada curadora de la escena artística turca cuyas exposiciones cautivaron la mente de muchos, tanto dentro como fuera del país, ha muerto. Un representante de la Bienal de Estambul, donde Erdemci se desempeñó como director desde 1994 hasta 2000, dijo que Erdemci murió de cáncer, pero no proporcionó su edad.
“Extrañaremos inmensamente a Erdemci y su alma bondadosa, y seguiremos apreciando sus obras que tocaron la vida de muchos de los que la acompañaron”, escribió la Bienal de Estambul en un comunicado. declaración publicado en las redes sociales el miércoles.
Los muchos créditos curatoriales de Erdemci incluyen la Bienal de Estambul de 2013, cuyo tema gira en torno al poder de la gente para cambiar las discusiones y crear nuevos discursos. Sin embargo, la mayoría de sus otros espectáculos tuvieron lugar en la esfera pública, y ella consideraba que ese tipo de curaduría era su especialidad.
Nacida en 1962, Erdemci se convirtió en directora de la Bienal de Estambul en 1994, un año después de graduarse en historia del arte en la Universidad de Columbia en Nueva York. Durante gran parte de su carrera, permaneció radicada en Estambul, aunque siguió manteniendo una presencia en el circuito de bienales internacionales.
Luego se convirtió en co-curadora de la Bienal de São Paulo de 2002, la Bienal de Moscú de 2007 y la Bienal de Arte en el Espacio Público de 2008 en Christchurch, Nueva Zelanda. En 2011 organizó el Pabellón de Turquía en la Bienal de Venecia, que ese año recayó en Ayşe Erkmen, quien creó una instalación monumental meditando sobre los sistemas de filtración de agua de la ciudad italiana.
Fue la Bienal de Estambul 2013 de Erdemci, “Mamá, ¿soy bárbaro?”, la que atrajo la mayor atención. Ese espectáculo tomó como uno de sus puntos de partida las protestas del Parque Gezi, un levantamiento a gran escala liderado por turcos a partir de 2013 que intentó llamar la atención sobre temas como la censura en los medios y los abusos gubernamentales de los derechos de los ciudadanos. En homenaje al hecho de que muchos manifestantes se reunieron en el parque titular, Erdemci intentó colocar muchas de las obras de arte en espacios públicos, pero resultó imposible en medio del tenso clima político que reinaba en Turquía en ese momento.
“Esta fue una exposición intransigente sobre un mundo en el que nuestras esferas compartidas de libertad colectiva se están reduciendo rápidamente”, escribió el curador Daniel Birnbaum en un elogio. Artforum revisión. “Se acabaron la cálida convivencia y las esperanzas ligeramente ingenuas de la estética relacional. En cambio, prevalecía una atmósfera más sombría y quizás más realista en obras que implacablemente nos presentaban barreras y fronteras infranqueables”.
Más allá del ámbito bienal, Erdemci también trabajó en escenarios institucionales. Dirigió brevemente Proje 4L, el museo privado de Estambul del coleccionista Can Elgiz, al frente de 2003 a 2004, y se desempeñó como curadora en Istanbul Modern durante un año después de eso. De 2008 a 2012, fue directora de SKOR | Fundación para el Arte y el Dominio Público. En 2020, fue nombrada directora de KØS, un museo en Køge, Dinamarca, cuyo enfoque es el arte en espacios públicos.
La carrera de Erdemci se caracterizó por una creencia genuina de que el arte podía desencadenar un cambio profundo.
“Como yo lo veo, el arte puede abrir un espacio para una experiencia transformadora y tiene la capacidad de fomentar la construcción de nuevas subjetividades, simbolizadas por lo bárbaro”, dijo. dicho Ibraaz, hablando de su Bienal de Estambul 2013. “El arte puede crear una experiencia reflexiva que atraiga nuestro intelecto emocional. Nos alienta a detenernos y pensar en lo que realmente necesitamos ahora en medio de tanta agitación (con el aumento de la violencia estatal, detenciones y arrestos) y otras transformaciones poderosas”.
