A fines de la década de 1980, el mundo experimentó un segundo Verano del amor, cuando el espíritu de libertad y hedonismo que una vez compartieron los hippies psicodélicos de San Francisco en 1967 se revitalizó en el Reino Unido, fomentado en raves clandestinas ilegales alimentadas por MDMA y acid house. importado de las costas de Ibiza. La cultura rave se extendió por todo el mundo como un reguero de pólvora, y pocos lugares la adoptaron como Florida, donde las escenas se fusionaron en lugares como Miami, Tampa, Orlando y Gainesville, lo que convirtió al estado en una capital rave durante gran parte de los 90. They Hate Change, un dúo de rap de Tampa inmerso en la miríada de subgéneros electrónicos que impregnaron su estado natal, representan la última etapa en la evolución de los sonidos que viajaron de Chicago a Ibiza, de Londres a Miami. En su último LP, Finalmente, Nuevo, escupen raps braggadocio agresivos con sabor a la costa este sobre los descansos del Reino Unido y ritmos de drum’n’bass filtrados a través de estilos locales como Tampa jook y Miami bass. Incluso en medio de una avalancha de música rap hecha con sonidos del club, poco más suena como esto.
Vonne Parks y Andre Gainey de THC producen discos de rap de dormitorio con ritmos de baile, produciendo discos dinámicos y propulsores con percusión sincopada que tartamudea y salta, creando bolsillos lo suficientemente grandes como para deslizarse dentro y fuera de ellos con un estilo informal. Ciertamente no son los primeros artistas en la intersección del rap y la música dance electrónica, pero de alguna manera lograron sintetizar el diálogo entre Florida y el Reino Unido, agregando un hip-hop sureño que explora más escuelas de arte que Magic City. Vonne y Andre probaron por primera vez la escena del club en fiestas de baile de «noche de adolescentes» para todas las edades en Tampa con la banda sonora de música jook and krank; si entrecierras los ojos puedes escuchar el homenaje al himno stripper de Iceberg”ajetreo desnudo” en “Certi”. Se inclinan por la escena de Tampa en la que surgieron, incluso otorgando un lugar de invitado al MC Sarge local, quien primero le enseñó a Vonne a rapear. Pero principalmente, Finalmente, Nuevo es el resultado de un grupo que superó su escena local, una en la que nunca encajaron de todos modos.
Muchas de las referencias serán íntimamente familiares para cierto subconjunto de habitantes del club; la única pista instrumental del álbum, «Perm», es su versión de un Esquemático record, un sello de Miami obsesionado con la IDM que cerró la brecha entre los sonidos cargados de samples y estática de Boards of Canada y Autechre y el “ghetto bass” que se estaba apoderando del sur de Florida.
Las partes más divertidas de Finalmente, Nuevo son claramente floridanos: Miami Bass golpea y asiente con la cabeza a los diversos subestilos que brotaron en Tampa. Hay indicios de las leyendas jook Tom G y Khia, que tuvieron el mayor éxito del subgénero en 2002 con «My Neck, My Back», y una vez más muestran el icónico gancho «Come on baby…» del clásico booty bass jam de Duice «Dazzey Duks». .” Y aunque produjeron el disco ellos mismos, lograron encontrar un espíritu afín en Nick León, un productor de Miami que también se ha labrado un espacio en la intersección de la música de club europea y el rap en álbumes en solitario y pistas tempranas con Denzel Curry. León contribuye con la coproducción de las pistas finales del disco («X-Ray Spex» y «From the Floor»), lanzando el álbum en un torbellino de redobles redoblantes que le debe tanto al juego de pies de Chicago como el bajo a Bristol.
