El primer segundo de “Stabat mater”, tema cuatro del dúo catalán Tarta Relena Fiat lux, es un momento de una belleza tan elusiva e ilusoria que desearías que pudiera durar para siempre. No es inmediatamente obvio lo que el sonido diáfano y revoloteante es, o si sus auriculares pueden estar sonando. Pero cuando el sonido se repite después de una breve ráfaga de voces, las voces de Helena Ros y Marta Torrella unidas en una armonía inmaculada, el centavo cae: Tarta Relena ha hecho de su respiración un largometraje, convirtiendo lo que la mayoría de los cantantes consideran un subproducto musical. en un punto culminante cautivador de su álbum debut altamente gratificante.
Esta atención al detalle es típica de Tarta Relena, si podemos decir cualquier cosa es típico de dos músicos que una vez llamaron a su música «gregoriano progresivo» y que abordan todo, desde la canción tradicional georgiana hasta una composición de la abadesa benedictina del siglo XII Hildegard von Bingen en Fiat lux. A lo largo de su pequeño pero impecable catálogo, Tarta Relena ha ejercido un control exquisito sobre su música, tanto en la refinada telepatía de su síntesis vocal como en los escasos toques musicales que la acompañan. Fiat lux es un álbum donde cada respiración cuenta y cada nota se despliega con precisión, las voces del dúo se apoyan en una malla fina de toques electrónicos y efectos finos de los productores Juan Luis Batalla y Òscar Garrobé.
“El suïcidi i el cant” emplea un bajo electrónico cavernoso durante exactamente cuatro notas en la mitad de la canción, su melodrama perfectamente ponderado advierte un cambio en el peso emocional de la canción, como nubes oscuras que tapan brevemente el sol. La segunda mitad de la canción suena positivamente furiosa, las voces de Ros y Torrella llenas de la ira volcánica que presagiaba el bajo. “Esta montanya d’enfrente”, de manera similar, utiliza el soplo más tenue de sonido electrónico, un zumbido en los oídos del fondo de la canción, para añadir textura a la magnífica combinación vocal del dúo, acercando esta canción tradicional sefardí al siglo XXI con los mejores de camas musicales.
La elección arcana de material de Tarta Relena podría hacer que su música parezca seca o académica, el trabajo de bibliotecarios y archivistas en lugar de poetas y provocadores. Pero un corazón acelerado recorre el disco, y la recompensa final es un toque pop astuto que es más evidente en Fiat lux que en el trabajo anterior del dúo. “Me yelassan”, la canción tradicional griega que cierra el disco, se abre camino hacia un ritmo de palmas que juega con la batería y el bajo como un éxito de Rosalía, o el Riddim de Diwali que dominó el dancehall a principios de la década de 2000. “El suïcidi i el cant” es una adaptación de la poesía tradicional de mujeres pashtunes de Afganistán y coloreada por el “terrible agosto” de 2021, cuando las fuerzas talibanes tomaron el control del país. Pero la melodía tremendamente pegadiza de la canción está respaldada por un ritmo electrónico vertiginoso que la lleva al borde de la música pop, incluso cuando la canción hace girar su historia musical abrasadora. Incluso hay un toque de humor modesto en el título de «Contenido relacionado», un interludio sonoro sin palabras que conduce al tramo final del disco.
Quizás el mayor logro de Tarta Relena en este apasionante álbum es que su trabajo suena musicalmente único y emocionalmente familiar, atravesando siglos de tradición y división geográfica para conectarse a nivel humano, como una cura para la resaca del antiguo Egipto o una cruda broma sumeria. Fiat lux se siente atemporal, un trabajo de aventura arqueológica finamente detallado, donde las emociones excavadas son profundas.
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