A principios de 2006, Anna-Catherine Hartley, de 18 años, llegó con su sencillo debut como Uffie, el novedoso rap jactancioso con voz de bebé «Pop the Glock». La viralidad de MySpace llevó al estrellato clandestino de buena fe: Uffie firmó con el moderno sello electrónico francés Ed Banger, y otra canción, «Robot Œuf», se incluyó en la banda sonora de una película de Pedro Almodóvar. Pero a medida que su fama se acercaba a la corriente principal, Uffie desapareció de la vista. Su álbum debut, Sueños sexuales y jeans, llegó en 2010, con tres años de retraso, con una aparición especial de Pharrell. En febrero de 2012 anunció que estaba trabajando en un segundo álbum, pero poco más de un año después declaró su retiro.
fábrica de sol, el tan esperado segundo álbum de Uffie, 10 años retrasado, para ser exactos, marca una partida autoproclamada. “Estoy realmente frustrado por estar asociado con bloghouse”, dijo Uffie. NYLON (que la identificó como “un icono de la era de las casas de blogs”). “Sé que ahí es donde comencé y sé que me tomé un descanso, pero estoy haciendo un trabajo sustancial con gente drogada”. Producida principalmente por el peso pesado de chillwave Toro y Moi, fábrica de sol a pasos de la sordidez modesta de sueños sexuales en una neblina purgatoria de un club nocturno. Uffie lo explica, bastante vagamente, como una fantasía de «escape» pospandemia con el tema de un club nocturno: una «realidad alternativa» en la que «todos los inadaptados pueden reunirse». El aluvión de guitarras incongruentes de rock alternativo y sintetizadores electroclash convulsivos del álbum es lo suficientemente vertiginoso como para abrir un agujero de gusano, pero en toda su gloria brillante, ruidosa y desenfocada, fábrica de sol es sin duda un buen momento.
A lo largo del álbum, las influencias del indie rock y el shoegaze chocan con los ritmos electro-house y el lirismo vanguardista de LMFAO. Funciona con bastante frecuencia: aunque el «mvp» de apertura nunca alcanza la intensidad satisfactoria de su línea de bajo al estilo Strokes, su ritmo pulsante es innegablemente pegadizo. En otros puntos, falla; el crujido del shoegaze de «piel punzante» se desmorona una vez que las voces difusas de Uffie entran en escena. Sus sing-raps cargados de reverberación y núcleo central se sienten anacrónicamente fuera de lugar, particularmente cuando los instrumentos se inclinan hacia el indie rock de los años 80 y 90. Es cuando Uffie rompe con estas restricciones de género autoimpuestas que su música realmente cobra nueva vida: los tambores frenéticos y el balbuceo vertiginoso de las «dominós» destacadas impregnan los licks de guitarra de las películas para adolescentes de la década del 2000 y los hi-hats efervescentes de la canción con un inesperado brillo hiperpop. El mensaje de voz introductorio de Peaches abarca la hilaridad de ser el más desordenado en la función: “Oye, Uffie… no voy a llegar a la fiesta. ¡Tengo mi pene atorado en la puerta y no puedo sacarlo! Ughhh.”
