Es un mérito del carisma de Post que las líneas seleccionadas de ese single («¡Me he estado rompiendo la espalda para seguir el ritmo de los Joneses!», canta el hombre con más canciones certificadas con diamante que cualquier artista en la historia) no molesten como deberían. En cambio, el cambio de la superestrella hacia un country-pop divertido y de bajo riesgo se siente tan bien que uno se pregunta por qué tardó tanto. Según lo cuenta Post, Nashville era intimidante para un tipo acostumbrado a simplemente subirse a la cabina de un concierto. ¿Dónde se consigue una banda? Pero el año pasado, comenzó a organizar sesiones de composición impulsadas por Bud Light con los pesos pesados de Music City: Luke Combs (famoso por la portada de «Fast Car»), Ernest Keith Smith, Michael Hardy, Ashley Gorley, Charlie Handsome, James McNair. Si alguna vez has escaneado los créditos de un disco de Morgan Wallen, habrás visto la mayoría de estos nombres. El suyo es el sonido de las listas de éxitos del country y, por extensión, de las listas de éxitos en general, en un momento en el que el género es más grande que en décadas.
¿Qué es exactamente ese sonido? Es más suave que el bullicioso country de los años 2010, con bordes pulidos y versos aerodinámicos que caen agradablemente en estribillos. Estas pequeñas canciones complicadas están impulsadas por el impulso y, sin embargo, son extrañamente verbosas, sobrecargadas por su «inteligencia». En el dueto de Luke Combs «Guy For That», Post ofrece una versión más colorida de esta fórmula de la que Wallen, desprovista de aura, podría esperar. «Tengo un tipo para apuntar mi rifle / El nuevo novio de mi mamá reencuaderna biblias», canta Post con arrogancia, estableciendo un concepto A1. Tiene un tipo para todo, excepto para lo que realmente necesita: despegar el corazón de su ex. Espera, ¿qué? Con un poco de escrutinio, todo se desmorona. ¿Estallaría de todos modos en el patio de un bar de mala muerte en medio de un emocionante juego de cornhole? Amigo, tienes razón.
No es necesario profundizar demasiado en los detalles de F-1 billón Post es tímido en cuanto a su lugar en la música country, algo que nunca pareció suceder en el rap. De las 18 canciones del álbum, tres las interpreta solo: una canción de amor medianamente decente, una balada para su hija en el día de su futura boda, un número de baile lento de synth-pop (“What Don’t Belong To Me”) que tal vez no incluyó en su último disco y que aderezó con pedal steel. El resto son duetos con las luminarias del country, de entonces y de ahora. Donde Beyoncé consiguió un interludio, Post se las arregla para hacer una verdadera colaboración con Dolly Parton en “Have The Heart”, una canción de dos pasos de Texas en la que el ícono de 78 años introduce su verso: «¿Quieres escuchar algo sexy?» En “Losers”, un himno para los habitantes del submundo (“Últimos que llaman, últimos oportunistas, trabajadores de 9 a 5, camioneros, bailarines”), Post toma prestado algo de patetismo de Jelly Roll, el rapero de Tennessee convertido en baladista folk cuyo éxito en el circuito CMT allanó el camino para que los chicos con tatuajes en la cara fueran aceptados por una base de fans famosa por su control de acceso.
