Pocos discos han capturado tan palpablemente la sensación de una vida en ruinas como el debut de Keeley Forsyth en 2019, Escombros. Examinando a través de él, fue difícil deducir exactamente qué causó esta agitación. Pero entendiste la forma general: un trauma tan vasto que paralizaba. El título del segundo álbum de Forsyth, extremidades, se siente igualmente apropiado. Escucharlo es como ver un cuerpo desenterrándose lentamente de un montón de escombros. “Déjame empezar de nuevo”, canta en “Bring Me Water”, primero en un susurro, luego en un grito.
Si ha visto la televisión en horario estelar en el Reino Unido, es posible que no conozca el nombre de Forsyth, pero probablemente reconocerá su rostro. Una actriz veterana de Oldham, Greater Manchester, ha aparecido en dramas y telenovelas (Valle Feliz, Ciudad de Holby, camino de waterloo), trayendo a la pantalla una mirada de ojos pálidos que es a la vez vulnerable y extrañamente penetrante. Forsyth dice que hace mucho tiempo que hace música en privado. Pero fueron los eventos documentados en Escombros, junto con una asociación creativa floreciente con el pianista y compositor Matthew Bourne, que preparó sus canciones para un consumo más amplio. Su voz es algo espectacular: un vibrato de cristal tallado que recuerda a ANOHNI, o el temblor sobrenatural de Scott Walker de finales de la época. extremidades coloca su voz al frente y al centro, ensombrecida por la orquestación sutil pero efectiva de Bourne y el nuevo colaborador Ross Downes: un grupo de notas de piano aquí, una hoja helada de sintetizador o un pulso rítmico lento allí.
extremidades se siente como un paseo vigorizante a través de un páramo invernal: frío pero innegablemente vivo. Me gusta Escombros, a menudo es líricamente oblicua, abriéndose de par en par a la emoción sin dejar de ser discreto sobre los detalles. Forsyth arraiga ciertos momentos en la domesticidad de la paternidad. En «Wash», un dub hueco lleno de sonidos aterradores de la percusionista Evelyn Glennie, ella canta palabras de consuelo raído, manteniéndolas juntas a través de un sentido del deber hacia otro. La presencia de un bebé destierra los pensamientos oscuros; en algún lugar cercano, una sartén hierve.
Pero extremidades contrasta estos destellos del hogar y la vida familiar con imágenes más cambiantes. En la canción principal, primero canta y luego recita palabras que ponen su cuerpo contra los elementos: «La piel se divorcia del aire/La gravedad se hace evidente/Nadie ve estas extremidades bajo el agua». Ella dirige el siguiente “Animal Terrestre” directamente a otro, trazando la vaga forma de algo amenazante; una intrusión “A outsider element/Metaphor”, canta Forsyth, mientras los sintetizadores la envuelven y giran a su alrededor como humo.
La base de Forsyth en las artes teatrales alimenta directamente su música. No hay sentido de pretensión en extremidades-todo lo contrario. Pero su entrenamiento parece darle el comando para canalizar emociones difíciles con la férrea compostura de una bailarina de ballet. Hablando de «Bring Me Water», Forsyth mencionó la influencia de Pina Bausch, la bailarina y coreógrafa alemana cuyas piezas dramáticas y físicas obtuvieron su poder de la materia prima del trauma. Puedes escuchar ese sentido a lo largo extremidades; ese drama de lo cotidiano, acentuado en algo cuidadosamente medido pero absolutamente intenso.
