Estallido fue el esfuerzo de U2 por redescubrir ese sentido de la aventura. Una síntesis divertida, ecléctica y a veces abrasiva de los instintos tradicionales de composición de la banda y su amplia gama de influencias contemporáneas, incluyendo trip-hop, rap y breakbeat, el álbum no fue tanto un cambio estilístico como un intento de demostrar la amplitud de lo que El estilo de U2 podría abarcar. «La premisa básica era que querían seguir adelante, que no podían repetirse», dijo Flood, uno de sus productores, sobre el álbum. «Querían traer elementos del mundo de la danza e integrarlos, no necesariamente con el objetivo de convertirlo en un álbum bailable, sino para sintetizar un nuevo sonido». Esa síntesis podría ser impredecible, pero ese era el punto. «La mitad del tiempo no tenía ni idea de lo que estaba pasando», afirmó Howie B, otro productor. «Mientras pudieras reaccionar a lo que estaba sucediendo y fueras honesto, era realmente emocionante».
En las páginas finales de U2: En el fin del mundoel libro de Bill Flanagan sobre la realización de bebé achtung, zooropay la gira de ZooTV, el autor encuentra a la banda de regreso en el estudio de Londres, experimentando con Brian Eno y muy lentamente comenzando a escribir y grabar después de un año de descanso muy necesario después de un largo período de gira. «No comenzarán oficialmente un nuevo álbum de U2 hasta la primavera de 1995», escribe Flanagan, al tiempo que insinúa que es posible que el trabajo ya haya comenzado. Eso fue noviembre de 1994. Estallidosu siguiente álbum, no se editaría hasta marzo de 1997. “Tenemos problemas para terminar las cosas”, admitió The Edge poco antes. Estallido debutó, durante un tiempo de jornadas laborales de 14 a 16 horas, sesiones de grabación que duraban toda la noche y plazos en constante cambio.
Durante los cuatro años anteriores, la banda había estado trabajando en casi cualquier otra cosa que no fuera un álbum de estudio. Bono and the Edge habían escrito una canción de James Bond para Tina Turner (“GoldenEye”, para la película del mismo nombre). Adam Clayton y Larry Mullen, Jr., para no quedarse atrás, habían compuesto una nueva versión del Misión: Imposible tema para el reinicio cinematográfico de Brian De Palma de la serie de televisión de los años 60. Toda la banda se había reunido para grabar “Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me”, para el batman por siempre banda sonora, y se habían reunido con Brian Eno para grabar Bandas sonoras originales Iun disco de tema musical “para películas imaginarias”, publicado bajo el nombre de Passengers. Esta última es una de las músicas más dinámicas y gratificantes que jamás haya escrito U2. Por supuesto, al menos un miembro de la banda prácticamente lo repudió. «Existe una delgada línea entre hacer música interesante y ser autoindulgente», dijo Mullen en 1997. «La cruzamos varias veces en Passengers».
