Desde su debut en 2017, el mayor desafío de García Peoples ha sido lograr que la gente olvide cómo se llaman. No nombras a tu banda de rock psicodélico como el miembro más famoso de la banda de rock psicodélico más famosa de todos los tiempos si no estás preparado para el desafío. Y aunque su viaje particular los ha llevado a menudo a través de la estela astral de Grateful Dead, han ampliado constantemente su sonido y su ambición en los últimos cinco años para incluir toques de dub, pegajosos cerveza de perras jazz y post-punk irritable. Son demasiado nerviosos para ser una banda de improvisación adecuada, pero tocan demasiado para ser otra cosa. Esquivando Cuotas, el quinto álbum de estudio del sexteto de Nueva Jersey, recupera parte de la abrasión de 2020 Copa nocturna al final de Wits’, pero su recorrido tranquilo de riff-rock musculoso, suites de canciones tallarinescas y folk pastoral reverencial se asienta aún más en un sonido que vale la pena tomar por sus propios méritos. Si eliges este disco con la esperanza de escuchar a alguien imitar el tono de la guitarra tigre de Jerry García, busca en otra parte.
Esquivando Cuotas se grabó en un par de sesiones en 2020, con el maestro de Superwolves Matt Sweeney en la silla del productor. Aunque es relativamente ordenado con 34 minutos de duración, su sentido de la paciencia y el control hace que su tiempo de ejecución parezca más amplio, si no más; donde la mayoría de las improvisaciones de estudio de los grupos de rock se sienten extrañamente comprimidas por la conciencia de la banda sobre la forma y el tamaño de un álbum, García Peoples nunca suena agobiado por nada aquí. Su facilidad y comodidad generales, ayudadas por la claridad de la producción de Sweeney, dan a estas siete canciones una sensación de comunicación fluida a medida que avanzan a través de los estilos; incluso si los detalles se desvanecen en la memoria, el sentimiento de su conversación es fácil de internalizar.
Esquivando Cuotas se construye alrededor del trío de «Cold Dice», «Tough Freaks» y «Stray Cats», un tríptico musicalmente entrelazado de canciones cuyas letras giran en torno al agotamiento de la vida en la gran ciudad en busca de un lugar para recuperar el aliento. Las guitarras de Danny Arakaki, Tom Malach y Derek Spaldo se cruzan como peatones en un paso de peatones concurrido, se enredan, se separan y siguen caminos oblongos que no parecen seguir la lógica, pero nunca tropiezan con la disonancia. «Harto de esquivar las cuotas», cantan en «Tough Freaks», «deja de perder todo tu tiempo». Esta es música ordenada y bien administrada sobre la importancia de vivir una vida ordenada y bien administrada. “Cúrame con la verdad, tú inmaculada”, dice una línea de “Cassandra”, una canción tan amanerada y tradicional en sus expectativas que esperas que se quite la gorra cuando pasas.
Es García Peoples jugando con sus puntos fuertes. Aunque sigue siendo música de comerciante de cintas, su forma de psicodelia tiene más en común con Kikagaku Moyo, Dungen y Chris Forsyth, el último de los cuales han respaldado en vivo, todos artistas que usan la propulsión del krautrock. para mantener sus viajes más salvajes firmemente dentro de las barandillas. Para García Peoples, este sentido de moderación hace que su música sea más convincente y les permite subvertir las expectativas. Justo en el momento en que esperarías que el solo central de «Fill Your Cup» despegara en una trituración triunfante, de repente se vuelve estroboscópico y se entierra en el vientre de la canción. Mientras que la mayoría de las bandas sacarían un brillante e imperial solo para coronar algo así como las tres canciones antes mencionadas, en «Stray Cats» García Peoples te da 10 segundos de zumbido de mosquito, y luego te calmas.
Esta dedicación a una forma de viaje eficiente y ordenado, musicalmente o de otro modo, se transmite a lo largo de gran parte del álbum. En “Here We Are”, las guitarras se vuelven bailarinas, entrelazándose, aterrizando, volviendo a levantarse. No están del todo entrelazados o funcionando en paralelo o en fase; Sweeney los coloca lo suficientemente cerca como para obligarte a considerar el espacio en blanco que crea su baile. Escucharlo es como rastrear los huecos de una monstera saludable.
Incluso cuando las cosas se ponen ruidosas, no se vuelven pesadas. El abridor, «False Company», una despedida fornida para un amigo falso, avanza con un ritmo de una torre de perforación de petróleo del baterista Cesar Arakaki y el bajista Andy Cush (quien también es editor colaborador en Pitchfork), mientras que las guitarras fuman un riff de barbacoa bajo y lento. . Es una canción casi absurdamente musculosa, el tipo de cosa que puedes imaginar golpeando el capó mientras abres una cerveza fría, pero la vibra es pura luz: «Ahora que se ha levantado el peso», canta Pat Gubler, «Hay alegría en mi corazón que está volviendo a mí.”
Puedes escuchar un toque de Thin Lizzy en “False Company” y mucho de ZZ Top. Está la Convención de Fairport en «Cassandra» y, sí, Grateful Dead en casi todos los demás lugares. Esquivando Cuotas no está interesado en despejar nuevos territorios para el rock psicodélico, lo cual no es una crítica: pasear por un jardín bien cuidado puede ser mucho más gratificante que abrirse camino entre la maleza. Lírica y musicalmente, este álbum está diseñado para perseguir la felicidad del espíritu que puede surgir al seguir un camino diseñado por expertos, que es otra forma de decir que va a donde quiere sin preocuparse por el peso de las expectativas de otras personas. Puedes viajar mucho más lejos cuando llevas poco peso.
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